{"id":111,"date":"2012-04-12T19:33:00","date_gmt":"2012-04-12T17:33:00","guid":{"rendered":"http:\/\/comgraph.hear.fr\/?p=111"},"modified":"2012-11-21T09:21:12","modified_gmt":"2012-11-21T08:21:12","slug":"atelier-prill-vieceli-cremers","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/comgraph.hear.fr\/surkrut\/2012\/04\/atelier-prill-vieceli-cremers\/","title":{"rendered":"Atelier Prill Vieceli Cremers"},"content":{"rendered":"\n\t\t
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Lessingstr. 11
\nCH – 8002 Z\u00fcrich<\/p>\n

Cach\u00e9 sous un pont et berc\u00e9 par les klaxons suisses de la grande route qui nous passe au dessus de la t\u00eate, nous arrivons \u00e0 l’atelier de Tania Prill et Alberto Vieceli.<\/p>\n

\u00c0 la queue-leu-leu nous montons un premier escalier, et le ton est donn\u00e9. Nous nous retrouvons dans une micro salle d’attente vert fluo puis un deuxi\u00e8me escalier en m\u00e9tal nous am\u00e8ne cette fois-ci dans le hangar de l’atelier : un fourre-tout jonch\u00e9 de matelas et autres cagettes fantaisies. Ces d\u00e9tails peuvent sembler anodins, mais il me semble important de les relever pour vous impr\u00e9gner de l’ambiance. Tania Prill nous accueille chaleureusement, et nous ouvre la porte du studio. Une grande table blanche nous y attend, avec de l’eau et des petits cookies, une gentille attention. Alberto est \u00e0 son poste et nous salue de loin, c’est Tania Prill qui s’occupera de nous.<\/p>\n

La graphiste Tania Prill, originaire de Br\u00eame, vit \u00e0 Zurich depuis 20 ans et fut anciennement mari\u00e9e au professeur, graphiste et typographe Hans-Rudolf Lutz (d\u00e9c\u00e9d\u00e9 en 1998). C’est d’ailleurs \u00e0 travers lui qu’elle va introduire sa pr\u00e9sentation, en nous laissant voir quelques uns des fabuleux livres qu’il r\u00e9alisa au cours de sa carri\u00e8re. Le premier qu’elle nous montre s’intitule Ausbildung in typografischer Gestaltung<\/em>. Un pav\u00e9 de 258 pages, \u00e9dit\u00e9 en 1996. La couverture est froiss\u00e9e, c’est du calque et elle nous explique que son mari aimait les mati\u00e8res manipulables et\u00a0d\u00e9gradables. Lutz disait qu’un livre \u00e9tait fait pour \u00eatre utilis\u00e9, et ce genre de papier fragile refl\u00e9tait \u00e0 merveille l’utilit\u00e9 et l’usage de l’objet. Ce livre renferme plus de 20 ann\u00e9es \u00e0 enseigner la typographie et \u00e0 l’analyser sous ses formes les plus diverses. Ce dernier se plaisait \u00e0 publier le travail de ses \u00e9tudiants. C’\u00e9tait un homme g\u00e9n\u00e9reux souligna Tania. Ainsi on retrouvera des traces de ses apprentis dans ses diff\u00e9rents ouvrages. Le second livre qui nous est pr\u00e9sent\u00e9 est l’ouvrage Typoundso<\/em> avec une fois de plus un choix particulier pour la couverture : un papier \u00e0 effet miroir. Ce livre explore le contexte didactique et social de la typographie, il fut con\u00e7u dans la continuit\u00e9 d’Ausbildung in typografischer Gestaltung<\/em>.<\/p>\n

Moins solennellement, Tania sort d’un placard une pile de magazines intitul\u00e9s\u00a0Typografie<\/em>\u00a0dont Lutz a assur\u00e9 la direction artistique de douze num\u00e9ros, pour lesquels il a habilement d\u00e9tourn\u00e9 les couvertures de magazines c\u00e9l\u00e8bres, tel\u00a0Playboy<\/em>, d\u00e9montrant ainsi que la forme visuelle est per\u00e7ue avant le contenu textuel. Vient alors le tour d’un des livres qui nous a peut-\u00eatre le plus marqu\u00e9s, nous, g\u00e9n\u00e9ration assoiff\u00e9e de marques, et fascin\u00e9e par sa florissante collection de logos et enseignes en tous genres. Si Die Hieroglyphen von Heut<\/em>e<\/em> pouvait se retrouver dans la biblioth\u00e8que de notre \u00e9cole, nous serions plus que ravis ! Lutz \u00e9tait un fin collectionneur et s’interessait tout particuli\u00e8rement aux techniques d’impressions. On retrouve dans le livre\u00a0My Edmonton Journal<\/em>, la reproduction d’un journal dans laquelle seuls les images et \u00e9l\u00e9ments graphiques ont \u00e9t\u00e9 conserv\u00e9s. L’auteur laisse ainsi la part belle aux \u00ab\u00a0informations non-verbales\u00a0\u00bb, comme il les qualifie et questionne la fa\u00e7on dont nous \u00ab\u00a0lisons\u00a0\u00bb les images sans contexte, ni information, ni l\u00e9gende. Un remarquable travail de d\u00e9coupage et de collage qui m\u00e9rite bien une ola. Suite \u00e0 cela, c’est l’ouvrage 1979<\/em> qui s’ouvre \u00e0 nous, encore une passion pour la r\u00e9colte, le d\u00e9coupage et l’univers du journal quotidien. Le principe est le suivant : chaque jour de l’ann\u00e9e Lutz choisit une page d’un quotidien, et la reproduit, il entaille ensuite dans chaque page selectionn\u00e9e un rectangle de 10 x 15 mm. L’assemblage de ces pages forme alors le\u00a0V<\/em>olume 1<\/em>. Ces bouts d’images d\u00e9coup\u00e9s sont par la suite agrandis au format 208 x 294 mm dans le\u00a0Volume 2<\/em>, de sorte \u00e0 donner un nouveau sens et une nouvelle dimension \u00e0 l’information, exclusivement graphique cette fois-ci, d\u00fb \u00e0 l’agrandissement de la\u00a0trame. Dans la continuit\u00e9 de ce travail sur les ph\u00e9nom\u00e8nes visuels, Tania nous montre une s\u00e9rie de posters, repr\u00e9sentant chacun un point de trame agrandit au maximum. L’ensemble forme alors une\u00a0collection de \u00ab\u00a0t\u00e2ches\u00a0\u00bb abstraites, et d\u00e9tach\u00e9es de tout sens informatif. Le processus de ce projet met en lumi\u00e8re l’attachement pour la question de la fabrication que poss\u00e9dait Hans Rudolf Lutz.<\/p>\n

Place au pr\u00e9sent, Tania nous parle de sa rencontre avec Alberto, lors d’un d\u00eener organis\u00e9 par Lutz. Le premier livre que le studio a r\u00e9alis\u00e9 se r\u00e9v\u00e8le tout aussi int\u00e9ressant que les d\u00e9couvertes pr\u00e9c\u00e9dentes.<\/p>\n

Textile of India<\/em> (qui re\u00e7oit le Prix des plus beaux livres suisses 2002) est un recueil photographique sobre et intelligent du cheminement de cr\u00e9ation d’une collection en Inde. Les photographies sont organis\u00e9es chronologiquement, selon le processus de fabrication des tissus. Les clich\u00e9s en noir et blanc se d\u00e9ploient le long d’une reliure japonaise, et un fin bandeau, clin d’\u0153il au textile, vient envelopper le livre.<\/p>\n

Un \u00e9norme livre, plus familier pour certains qui l’ont manipul\u00e9 lors de la r\u00e9alisation de Tablo\u00efd <\/em>(revue sur le punk r\u00e9alis\u00e9e par les 4e ann\u00e9es en graphisme cette ann\u00e9e)\u00a0d\u00e9barque sur la table. C’est Hot Love<\/em>, un livre sur le punk suisse. Associant grosse trame, grille volontairement absente, typographie bancale et faible r\u00e9solution assum\u00e9e, l’objet fait pourtant preuve d’une r\u00e9elle finesse, tant par le choix de ses images que par sa mise en page quasiment tout en noir et blanc. Le th\u00e8me est r\u00e9interpr\u00e9t\u00e9 avec brillo. On aimerait encore boire les paroles de Tania et se gaver de livres mais l’heure tourne, et une nouvelle aventure suisse nous attend. Nous quittons l’atelier, avec une folle envie de produire.<\/p>\n

Merci \u00e0 Tania et Alberto, mais aussi \u00e0 Hans Rudolf Lutz.<\/p>\n

Verlag Hans Rudolf Lutz<\/a><\/p>\n

Prill Vieceli Cremers<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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