{"id":1397,"date":"2013-04-03T13:11:13","date_gmt":"2013-04-03T11:11:13","guid":{"rendered":"http:\/\/comgraph.hear.fr\/?p=1397"},"modified":"2016-11-30T10:21:47","modified_gmt":"2016-11-30T09:21:47","slug":"une-exposition-parlee-une-proposition-de-mathieu-copeland-au-jeu-de-paume","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/comgraph.hear.fr\/surkrut\/2013\/04\/une-exposition-parlee-une-proposition-de-mathieu-copeland-au-jeu-de-paume\/","title":{"rendered":"\u00ab\u00a0Une exposition parl\u00e9e\u00a0\u00bb\u00a0: une proposition de Mathieu Copeland au Jeu de Paume"},"content":{"rendered":"

\"Affiche-MC-small\"<\/a><\/p>\n

Chaque ann\u00e9e, le Jeu de Paume confie \u00e0 un commissaire d’exposition la programmation de Satellite, \u00e9v\u00e8nement artistique en quatre temps\u00a0: trois expositions qui ont lieu dans ses galeries, place de la Concorde \u00e0 Paris, ainsi qu’une quatri\u00e8me \u00e0 la Maison d’Art Bernard Anthonioz, \u00e0 Nogent-sur-Marne.\u00a0Pour sa sixi\u00e8me \u00e9dition, Satellite a \u00e9t\u00e9 confi\u00e9 \u00e0 Mathieu Copeland, \u00e9diteur et commissaire d’exposition, dont la proposition s’intitule\u00a0: \u00ab\u00a0Suite pour exposition(s) et publication(s)\u00a0\u00bb.\u00a0Avec son premier mouvement\u00a0: \u00ab\u00a0Une exposition parl\u00e9e\u00a0\u00bb, Mathieu Copeland m\u00e8ne une r\u00e9flexion sur la forme et la possible d\u00e9mat\u00e9rialisation de l’exposition, par le biais de la parole. Il s’interroge aussi sur le lien entre \u00e9dition et exposition.
\nSans vraiment savoir \u00e0 quoi m’attendre, je m’y suis rendue le jour de l’ouverture, le 26 f\u00e9vrier. L’occasion pour moi de raconter ce que j’y ai vu.<\/p>\n

Ce premier mouvement, \u00ab\u00a0Une exposition parl\u00e9e\u00a0\u00bb, questionne la place de la parole dans l’exposition, au travers d’une r\u00e9flexion en deux temps\u00a0: la parole \u00e0 entendre et la parole \u00e0 lire.<\/p>\n

La parole \u00e0 entendre : \u00ab\u00a0Les R\u00e9trospectives parl\u00e9es\u00a0\u00bb<\/strong><\/p>\n

La premi\u00e8re partie, constituant une r\u00e9flexion sur la parole \u00e0 entendre, est faite de \u00ab\u00a0R\u00e9trospectives parl\u00e9es\u00a0\u00bb ; trois artistes, dont les propos ont \u00e9t\u00e9 enregistr\u00e9s, racontent leur r\u00e9trospective id\u00e9ale. La diffusion sonore de ces interviews constitue l’unique mati\u00e8re qui nous est pr\u00e9sent\u00e9e. La pi\u00e8ce dans laquelle on entre est enti\u00e8rement noire, vide, rien ne vient parasiter l’\u00e9coute. Seul un \u00e9cran est pos\u00e9 \u00e0 m\u00eame le sol, sur lequel d\u00e9file en blanc sur fond noir la traduction fran\u00e7aise des propos que l’on entend simultan\u00e9ment. Avec \u00ab\u00a0R\u00e9trospectives parl\u00e9es\u00a0\u00bb, on comprend donc qu’il est uniquement question de l’\u00e9coute du propos de l’artiste.
\nLa parole \u00e0 entendre est \u00e9ph\u00e9m\u00e8re. Au d\u00e9but, on peut \u00eatre d\u00e9contenanc\u00e9 par ce processus d’\u00e9coute des \u0153uvres. C’est \u00e0 nous de prendre les informations qui nous sont donn\u00e9es pour tout garder en m\u00e9moire. Cette reflexion sur l’\u00e9ph\u00e9m\u00e8re est \u00e0 l’image des artistes pr\u00e9sent\u00e9s\u00a0: Gustav Metzer (dont la pratique est plac\u00e9e sous le signe de la destruction, faite de performances et d’\u0153uvres \u00e9ph\u00e9m\u00e8res), David Medalla (s’inscrivant dans le mouvement de l’art cin\u00e9tique) et Yona Friedman (architectures amovibles, recyclage de mat\u00e9riaux\u2026). Ils nous guident par leur voix. C’est \u00e0 nous de constituer notre propre exposition en fonction de ce qui nous est donn\u00e9 \u00e0 imaginer, de cr\u00e9er notre exp\u00e9rience, nos images mentale. Ces enregistrements sonores sont de pr\u00e9cieux t\u00e9moignages d’artistes et sont aussi, paradoxalement, peut-\u00eatre plus complets qu’une exposition traditionnelle, car les artistes y exposent leurs convictions et pr\u00e9sentent un regard souvent critique sur leur propre travail.<\/p>\n

La parole \u00e0 lire :<\/strong>\u00a0Une exposition \u00e0 \u00eatre lue<\/em>
\n<\/strong><\/p>\n

La deuxi\u00e8me partie de \u00ab\u00a0Une exposition parl\u00e9e\u00a0\u00bb se d\u00e9roule au sous-sol du Jeu de Paume. La disposition de la salle est \u00e0 nouveau r\u00e9duite \u00e0 son strict minimum. Des cartons sont pos\u00e9s sur des palettes en bois, quelques uns sont ouverts. Dedans, plusieurs exemplaires d’un m\u00eame livre, tout droit sortis de l’imprimerie, pr\u00eats \u00e0 \u00eatre d\u00e9ball\u00e9s. Une \u00e9tiquette est coll\u00e9e sur chaque carton\u00a0: \u00ab\u00a0Livre de textes\u00a0\u00bb. On peut piocher dedans et se servir\u00a0: ce sont des textes pr\u00eats \u00e0 \u00eatre lus et jou\u00e9s.
\nUne exposition \u00e0 \u00eatre lue<\/em>, c’est d’ailleurs le nom de cet ouvrage, dans lequel douze textes d’artistes sont \u00e9crits et pens\u00e9s pour \u00eatres lus \u00e0 voix haute : po\u00e8mes, chansons, th\u00e9\u00e2tre, nouvelles\u2026 Le panel est large. Et l\u00e0 encore, c’est au lecteur d’interpr\u00e9ter cette exposition en s’appropriant les textes par la lecture qu’il en fera. C’est le livre qui devient l’espace d’exposition. Les mots sont les \u0153uvres dont le public doit faire l’exp\u00e9rience en devenant lecteur actif. Le texte est envisag\u00e9 comme une partition\u00a0: une suite d’\u00e9l\u00e9ments graphiques et typographiques repr\u00e9sentant des sons d\u00e9finis, musicaux ou vocaux, mais que chacun interpr\u00e9tera selon sa propre sensibilit\u00e9.<\/p>\n

\"couv1\"<\/a><\/p>\n

Une exposition \u00e0 \u00eatre lue<\/em> est mise en regard avec l’\u0153uvre de Idris Kahn Struggling to Hear… After Ludwig van Beethoven Sonatas<\/em>, expos\u00e9e dans la m\u00eame pi\u00e8ce. C’est une \u0153uvre imposante, de pr\u00e8s de trois m\u00e8tres de haut. On y voit des partitions musicales superpos\u00e9es, surimprim\u00e9es. Cr\u00e9ant une sorte de nu\u00e9e de port\u00e9es, chaque passage est rendu ind\u00e9chiffrable.<\/p>\n

\"\"<\/a>

Idris kahn – \u201cStruggling to Hear… After Ludwig van Beethoven Sonatas\u201d
\u201cThe viewer observes one of my images as something that is not a frozen moment but an image made up of many moments and that is created over ‘time’ rather than taken.\u201d<\/p><\/div>\n

Ce parall\u00e8le avec l’\u0153uvre de Idris Kahn met en avant la notion de d\u00e9mat\u00e9rialisation de l’\u0153uvre sonore. Musique ou parole, l’\u00e9ph\u00e9m\u00e8re est amen\u00e9 \u00e0 \u00eatre fix\u00e9, \u00e9crit.<\/p>\n

Mais qu’en est-il du livre Une exposition \u00e0 \u00eatre lue<\/em> et du parall\u00e8le entre \u00e9dition et exposition ? C’est un outil servant de base \u00e0 l’interpr\u00e9tation du lecteur. Exit les fantaisies graphiques, le livre est au service des textes qu’il met en avant. Une attention particuli\u00e8re est port\u00e9e au traitement typographique\u00a0: des codes ortho-typographiques pr\u00e9cis sont appliqu\u00e9s \u00e0 chaque genre de texte (th\u00e9\u00e2tre, nouvelle etc.). Corps, graisses, italiques\u2026\u00a0: les caract\u00e9ristiques typographiques et la ponctuation reprennent ici une valeur essentielle car ils constituent les seules perches dont on peut se saisir pour l’interpr\u00e9tation.<\/p>\n

 <\/p>\n

\"RaffaellaDellaOlga1\"<\/a><\/p>\n

\"RaffaellaDellaOlga2\"<\/a>En clin d’\u0153il \u00e0 l’\u0153uvre de Idris Kahn, on retrouve en quatri\u00e8me de couverture la reproduction de Cloud<\/em> de Matt Golden, une superposition typographique conduisant \u00e0 la saturation du format.\u00a0Mathieu Copeland en \u00e9tant \u00e0 sa quatri\u00e8me exposition parl\u00e9e, il a d\u00e9j\u00e0 \u00e9dit\u00e9 quatre volumes de Une exposition \u00e0 \u00eatre lue<\/em>. \u00c0 chaque \u00e9dition, la quatri\u00e8me de couverture est habill\u00e9e par une \u0153uvre de Matt Golden, qui se d\u00e9cline au fil des parutions sur le principe de Cloud<\/em>, mettant en avant la notion de collection.<\/p>\n

\"couv4\"<\/a><\/p>\n

\"d\u00e9tail<\/a>

D\u00e9tail de \u00ab\u00a0Cloud\u00a0\u00bb, de Matt Golden<\/p><\/div>\n

\u00ab\u00a0Mais dans ce cas l\u00e0, si il n’y a rien \u00e0 exposer, on n’appelle pas \u00e7a une exposition\u00a0!\u00a0\u00bb. En effet. C’est le type de r\u00e9action que des personnes d\u00e9\u00e7ues, voire agac\u00e9es, ont pu avoir lors de cet \u00e9v\u00e8nement. Pour ma part, je n’ai pu qu’appr\u00e9cier l’audace de cette programmation, qui fait preuve d’une grande fra\u00eecheur.\u00a0Cette r\u00e9flexion sur la forme de l’exposition m’a aussi rappel\u00e9 certaines des interrogations qui ont pu \u00eatre soulev\u00e9es avec le Mus\u00e9e imaginaire<\/a>, sujet propos\u00e9 dans le cadre du cours de J\u00e9r\u00f4me Saint-Loubert Bi\u00e9.<\/p>\n

Prochain rendez-vous\u00a0: \u00ab\u00a0Une exposition sans textes\u00a0\u00bb, qui est annonc\u00e9e comme prenant le contrepied de \u00ab\u00a0Une exposition parl\u00e9e\u00bb\u00a0\u00bb \u00c0 partir du 21 mars, \u00e0 la Maison d\u2019Art Bernard Anthonioz de Nogent-sur-Marne.<\/p>\n

\u00c0 voir\u00a0:
\n\u00ab\u00a0Suite pour exposition(s) et publication(s)\u00a0\u00bb<\/strong>
\n(dans le cadre de la Programmation Satellite\u00a0: f\u00e9vrier 2013-janvier 2013)
\n\u00ab\u00a0Une Exposition parl\u00e9e\u00a0\u00bb<\/strong>
\n(premier mouvement de \u201cSuite pour exposition(s) et publication(s)\u201d\u00a0: du 26 f\u00e9vrier au 19 mai 2013, Mus\u00e9e du Jeu de Paume)
\n\u00ab\u00a0Une Exposition sans textes\u00a0\u00bb<\/strong>
\n(deuxi\u00e8me mouvement, prend le contrepied de \u201cUne exposition parl\u00e9e\u201d\u00a0: du 21 mars au 19 mai 2013, Maison d\u2019Art Bernard Anthonioz, Nogent-sur-Marne)
\n<\/em><\/em>Une exposition \u00e0 \u00eatre lue \/ An exhibition to hear read<\/strong>
\n<\/em><\/em>(Avec Vito Acconci, Delphine Coindet, Gilles Furtw\u00e4ngler, Matt Golden, Alison Knowles, Loreto Martinez Troncoso, Raffaella della Olga, Francesco Pedraglio, Aki Sasamoto, Benjamin Seror et Cally Spooner.)
\nConception graphique : Mathieu Copeland.
\nLivre de 72 pages, tir\u00e9 \u00e0 trois-mille exemplaires, gratuit.<\/p>\n

Liens :
\n<\/strong>Mathieu Copeland<\/a>
\nMus\u00e9e du Jeu de Paume
\n<\/a>Maison d’Art Bernard Anthonioz<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Chaque ann\u00e9e, le Jeu de Paume confie \u00e0 un commissaire d’exposition la programmation de Satellite, \u00e9v\u00e8nement artistique en quatre temps\u00a0: trois expositions qui ont lieu dans ses galeries, place de la Concorde \u00e0 Paris, ainsi qu’une quatri\u00e8me \u00e0 la Maison d’Art Bernard Anthonioz, \u00e0 Nogent-sur-Marne.\u00a0Pour sa sixi\u00e8me \u00e9dition, Satellite a \u00e9t\u00e9 confi\u00e9 \u00e0 Mathieu Copeland, […]<\/p>\n","protected":false},"author":58,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"spay_email":"","jetpack_publicize_message":"","jetpack_is_tweetstorm":false},"categories":[69],"tags":[81,80,84,190,192,77,189,191],"yoast_head":"\n"Une exposition parl\u00e9e"\u00a0: une proposition de Mathieu Copeland au Jeu de Paume - S\u00fcrkr\u00fct<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/comgraph.hear.fr\/surkrut\/2013\/04\/une-exposition-parlee-une-proposition-de-mathieu-copeland-au-jeu-de-paume\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"fr_FR\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\""Une exposition parl\u00e9e"\u00a0: une proposition de Mathieu Copeland au Jeu de Paume - 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