{"id":1458,"date":"2013-04-03T13:00:56","date_gmt":"2013-04-03T11:00:56","guid":{"rendered":"http:\/\/comgraph.hear.fr\/?p=1458"},"modified":"2013-04-03T13:00:56","modified_gmt":"2013-04-03T11:00:56","slug":"retour-sur-la-conference-de-sibylle-hagmann","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/comgraph.hear.fr\/surkrut\/2013\/04\/retour-sur-la-conference-de-sibylle-hagmann\/","title":{"rendered":"Retour sur la conf\u00e9rence de Sibylle Hagmann"},"content":{"rendered":"

Jeudi 14 mars 2013 s’est tenue la conf\u00e9rence de Sibylle Hagmann, invit\u00e9e \u00e0 la HEAR pour pr\u00e9senter son travail de graphiste et de dessinatrice de caract\u00e8res.<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

\"Conf\u00e9rence<\/a><\/span><\/span><\/span><\/p>\n

\"(photos<\/a>

(photos : Gabrielle Vigier)<\/p><\/div>\n

\u201cHI
\n<\/span><\/span><\/span>HALLO
\n<\/span><\/span><\/span>BONSOIR\u201d<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

C’est avec ces trois mots que Sibylle Hagmann commence sa conf\u00e9rence. De l’anglais, de l’allemand et du fran\u00e7ais, \u00e0 l’image de son parcours \u2014 international \u2014 dans le monde du design typographique.
\n<\/span><\/span><\/span>Apr\u00e8s avoir entam\u00e9 des \u00e9tudes d’arts appliqu\u00e9s \u00e0 B\u00e2le, elle d\u00e9bute ses \u00e9tudes et sa carri\u00e8re en Suisse, \u00e0 B\u00e2le et \u00e0 Zurich, avant d’int\u00e9grer le <\/span><\/span><\/span>California Institute of the Arts aux \u00c9tats-Unis et d’obtenir un Master of fine Arts, en 1996. C’est finalement dans la r\u00e9gion de Houston, au Texas, qu’elle s’installe et fonde le studio \u201cKontour\u201d, en 2000. Actuellement en r\u00e9sidence pr\u00e8s de M\u00fcnich, elle s’est absent\u00e9e le temps d’une rencontre pour venir \u00e0 Strasbourg et nous pr\u00e9senter son travail.<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Ce parcours et cet apprentissage du graphisme, \u00e0 mi-chemin entre le style international suisse et l’expressivit\u00e9 qu’elle a pu trouver dans le graphisme californien est repr\u00e9sentatif du travail de Sibylle Hagmann. Cette oscillation entre ces deu<\/span>x \u00e9coles se ressent encore aujourd’hui dans sa d\u00e9marche.\u00a0<\/span><\/span><\/span>Elle revient sur les influences et les r\u00e9f\u00e9rences qui l’ont marqu\u00e9e dans le but de nous faire comprendre son travail actuel.<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Retour sur ses influences<\/strong><\/p>\n

Sibylle Hagmann a tout d’abord \u00e9t\u00e9 plong\u00e9e dans le travail d’Emil Ruder et Armin Hopfman, \u00e9manant de la HGK de\u00a0B\u00e2le (Hochschule f\u00fcr Gestaltung und Kunst Basel). Elle aura baign\u00e9 dans les principes graphiques du style international suisse (utilisation de grilles de\u00a0<\/span><\/span><\/span>mise eb page et de polices de caract\u00e8res lin\u00e9ales).\u00a0<\/span><\/span><\/span>Ainsi, les\u00a0<\/span><\/span><\/span>r\u00e9flexions de Jan Tchischold (<\/span><\/span><\/span>The New Typography<\/em><\/span><\/span><\/span>, 1928) puis de Joseph M\u00fcller Brockmann (<\/span><\/span><\/span>Grid Systems in graphic design<\/em>,<\/span><\/span><\/span><\/em> 1968) ont \u00e9t\u00e9 d\u00e9terminantes dans ses \u00e9tudes. L’utilisation de caract\u00e8res sans serif, de grotesques et particuli\u00e8rement du caract\u00e8re Univers de Adrian Frutiger (1967) ont eu une grande importance pour elle.\u00a0<\/span><\/span><\/span>Le principe de \u201cnegative space\u201d (forme et contreforme) aura aussi retenu son attention, en particulier dans le travail exp\u00e9rimental de Wolfgang Weingart, qui l’influencera dans ses premi\u00e8res compositions \u00e0 l’ordinateur (utilisation d’aplats de blancs, de gris, composant la page).\u00a0<\/span><\/span><\/span>Au d\u00e9but des ann\u00e9es 1990, lors de son premier travail en agence \u00e0 Zurich, Sibylle Hagmann a eu l’occasion d’observer le travail de Hans Eduard Meier (remodelant la version condens\u00e9e du Helvetica pour mettre au point le nouveau caract\u00e8re destin\u00e9 aux billets de banque suisse). Cela a \u00e9t\u00e9 son premier v\u00e9ritable aper\u00e7u du travail de typographe.\u00a0<\/span><\/span><\/span>Cette culture du caract\u00e8re sans serif s’est tout de m\u00eame r\u00e9v\u00e9l\u00e9e parfois restreignante. Elle nous confie, non sans humour, n’avoir utilis\u00e9 que des caract\u00e8res sans serif lors de sa premi\u00e8re commande, n’ayant pas su comment proc\u00e9der avec des empattements.<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

\"Wolfgang<\/a>

Composition typographique de Wolfgang Weingart, 1972<\/p><\/div>\n

Cependant, si la rigueur du style international suisse a \u00e9t\u00e9 pr\u00e9dominante dans son parcours, elle d\u00e9veloppe en parall\u00e8le un int\u00e9r\u00eat pour les mises en page expressives du magazine Emigre<\/em>, dont elle appr\u00e9cie l’usage de la couleur, ainsi que pour le travail de Jeffery Keedy, professeur \u00e0 CalArts, dont le caract\u00e8re Keedy Sans (ann\u00e9es 1990) \u2013 tr\u00e8s discut\u00e9 \u00e0 l’\u00e9poque \u2013 rompt avec la tradition typographique en vigueur.<\/span><\/span><\/span>
\n<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

\"Caract\u00e8re<\/a>

Caract\u00e8re typographique Kiddy Sans de Jeffery Kiddy, courant des ann\u00e9es 1990<\/p><\/div>\n

C’est \u00e0 Los Angeles qu’elle c\u00f4toiera un univers graphique aux normes compl\u00e8tement diff\u00e9rentes de celles apprises \u00e0 B\u00e2le, notamment avec la d\u00e9couverte dans les rues du travail des peintres en lettres, dont l’expressivit\u00e9 et la puissance l’attirent\u00a0: ce sont, pour elle, des \u201ccaract\u00e8res de caract\u00e8re\u201d.<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

C’est donc avec cette double culture que Sibylle Hagmann entame son cursus \u00e0 Los Angeles. Elle y cr\u00e9e quelques caract\u00e8res, dont le Vacancy et le Blowout.<\/p>\n

Cr\u00e9ation typographique<\/strong><\/p>\n

\u00c0 la fin de son master en 1996, elle r\u00e9alise le Cholla. Un jeu de 266 glyphes, dont la forme et le nom sont inspir\u00e9s de certains cactus rep\u00e9r\u00e9s dans le parc naturel de Joshua Tree, au nord-est de Los Angeles. Le Cholla est marqu\u00e9 par la pr\u00e9sence d’arrondis sp\u00e9cifiques sur une structure relativement carr\u00e9e, que l’on peut par exemple observer \u00e0 la jonction entre la panse et le f\u00fbt du \u201ca\u201d bas de casse. C’est cette forme arrondie, pr\u00e9sente dans chaque graisse, qui conf\u00e8re au Cholla toute son originalit\u00e9.
\n<\/span><\/span><\/span>Ce caract\u00e8re a \u00e9t\u00e9 d\u00e9velopp\u00e9 pour \u00eatre utilis\u00e9 dans l’identit\u00e9 du Art Center College of Design de Pasadena (1999-2000). En raison du nombre \u00e9lev\u00e9 de diff\u00e9rents d\u00e9partements d’\u00e9tudes que compte l’\u00e9cole, et donc du nombre \u00e9lev\u00e9 d’informations textuelles, Sibylle Hagmann a du dessiner au total douze graisses diff\u00e9rentes. Deux versions existent\u00a0: le Cholla Sans et le Cholla Slab Serif, dont les arrondis (notamment au niveau de la terminaison des boucles) diff\u00e9rent quelque peu.
\n<\/span><\/span><\/span>Le Cholla compte aussi un nombre tr\u00e8s \u00e9lev\u00e9 de ligatures (soixante-huit au total), qui correspond \u00e0 l’av\u00e8nement de la technologie Opentype (elle parle de \u201cCrazyness for ligatures\u201d), permettant de s\u00e9lectionner puis de changer les ligatures.
\n<\/span><\/span><\/span>La fonderie Emigre s’est int\u00e9ress\u00e9e \u00e0 ce caract\u00e8re et l’a int\u00e9gr\u00e9 \u00e0 son catalogue.<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

\"cholla_info_styles\"<\/p>\n


\nEn 2006, Sibylle Hagmann dessine le caract\u00e8re Odile, suite \u00e0 la d\u00e9couverte du travail de William Addison Dwiggins, illustrateur, calligraphe et designer de livres am\u00e9ricain (\u00e0 l’origine du Electra et du Metro).
\n<\/span><\/span><\/span>Elle propose une r\u00e9interpr\u00e9tation du Charter, dont les dessins datent de 1937, et dont les capitales n’ont jamais \u00e9t\u00e9 dessin\u00e9es. Elle fait aussi un clin d’\u0153il au personnage de Dwiggins lui-m\u00eame, en travaillant sur l’exag\u00e9ration des formes, alternant douceur des courbes et lignes droites, dans un souci d’expressivit\u00e9, comme Dwiggins a pu le faire en sculptant ses propres marionnettes, grossissant leurs traits de caract\u00e8res.
\n<\/span>Le Odile se distingue par une certaine rondeur connotant des caract\u00e8res cursifs, un contraste fort entre ascendantes et descendantes et une certaine rigidit\u00e9 au niveau des empattements.
\n<\/span><\/span><\/span>Sibylle Hagmann d\u00e9veloppe par la suite un jeu de capitales d\u00e9coratives. Ce choix la met dans un premier temps mal \u00e0 l’aise, en se pla\u00e7ant tout bonnement \u00e0 l’encontre du style suisse. Cependant, la d\u00e9couverte de dessins de capitales r\u00e9alis\u00e9s par Dwiggins la conforte dans son choix.
\n<\/span><\/span><\/span>En 2010, elle dessine le Elido (Odile, \u00e0 l’envers), construit sur les m\u00eames proportions. Sa particularit\u00e9 est d’avoir un aspect cursif et script tr\u00e8s prononc\u00e9 dans la version Upright Italic, moyennement prononc\u00e9 dans sa version Italic, et tr\u00e8s estomp\u00e9 dans sa version Regular.<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

\"Charter,<\/a>

Charter, dessins originaux de Dwiggins<\/p><\/div>\n

\"Le<\/a>

Le caract\u00e8re Odile, dans sa premi\u00e8re version (Odile Upright Italic)<\/p><\/div>\n

 <\/p>\n

En septembre 2012, Sibylle Hagmann termine l’\u00e9laboration du caract\u00e8re Axia, d\u00e9velopp\u00e9 pour l’identit\u00e9 de la Rice School of Architecture, Universit\u00e9 de Houston. Ce caract\u00e8re stencil<\/em> se d\u00e9cline en dix graisses allant du light au black. Sa particularit\u00e9 est de garder la m\u00eame largeur quelque soit sa graisse, permettant ainsi de composer des paragraphes de largeur identique, dont seul le gris typographique sera modul\u00e9 (noirci ou au contraire \u00e9clairci).\u00a0<\/span><\/span><\/span>L’aspect stencil<\/em> est sp\u00e9cifique des caract\u00e8res gras, utilis\u00e9s pour du titrage.<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

\"axia-specimen-2012\"<\/a>

Caract\u00e8re Axia, 2012<\/p><\/div>\n

La recherche d’expressivit\u00e9 dont fait preuve Sybille Hagmann m’a marqu\u00e9e.
\nCela l’am\u00e8ne \u00e0 r\u00e9pondre \u00e0 des appels d’offre et \u00e0 des concours, notamment celui qu’a lanc\u00e9 le University of Minnesota Design Institute Design Institute (Minneapolis), en 2003, questionnant la fa\u00e7on d’exprimer ce qui est unique et propre \u00e0 la ville. En r\u00e9ponse, elle a propos\u00e9 le caract\u00e8re TwinCities Text, dont les formes sont bas\u00e9es sur des lignes de perspective, connotant les paysages urbains.<\/p>\n

Sibylle Hagmann ne d\u00e9laisse pas non plus la calligraphie et pratique encore souvent le dessin de lettres, pour se changer les id\u00e9es et se couper du monde num\u00e9rique, l’espace d’un temps.<\/p>\n

Elle a, tout r\u00e9cemment, d\u00e9cid\u00e9 de distribuer elle-m\u00eame via son site ses propres polices, et dans l’avenir celles dessin\u00e9es par d’autres, et en particulier par des cons\u0153urs, les femmes \u00e9tant d’apr\u00e8s elle bien trop peu repr\u00e9sent\u00e9es dans cette discipline.<\/p>\n

\u00c0 mi-chemin entre rigueur et expressivit\u00e9, Sibylle Hagmann nous explique avoir trouv\u00e9 dans le design typographique une libert\u00e9 artistique unique, n’ayant pas de prix.<\/p>\n

www.kontour.com<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Jeudi 14 mars 2013 s’est tenue la conf\u00e9rence de Sibylle Hagmann, invit\u00e9e \u00e0 la HEAR pour pr\u00e9senter son travail de graphiste et de dessinatrice de caract\u00e8res. \u201cHI HALLO BONSOIR\u201d C’est avec ces trois mots que Sibylle Hagmann commence sa conf\u00e9rence. 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