{"id":1514,"date":"2013-04-15T07:00:36","date_gmt":"2013-04-15T05:00:36","guid":{"rendered":"http:\/\/comgraph.hear.fr\/?p=1514"},"modified":"2013-06-12T17:41:52","modified_gmt":"2013-06-12T15:41:52","slug":"autour-du-musee-imaginaire-2012-2013","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/comgraph.hear.fr\/surkrut\/2013\/04\/autour-du-musee-imaginaire-2012-2013\/","title":{"rendered":"Autour du \u201cMus\u00e9e imaginaire\u201d, 2012-2013"},"content":{"rendered":"

Nouvelle s\u00e9lection de travaux pour le sujet de Mus\u00e9e imaginaire dans le cadre du cours \u201cDesign graphique \u00e9ditorial\u201d par les \u00e9tudiants de l\u2019atelier Communication graphique, ann\u00e9e 3. <\/strong><\/p>\n

Cette \u00e9dition 2012-2013 (premier semestre) fait suite \u00e0 celle des travaux r\u00e9alis\u00e9s au deuxi\u00e8me semestre 2011-2012 (accompagn\u00e9es d\u2019un descriptif plus complet ici<\/a>).<\/p>\n

La r\u00e9alisation des projets (impression et reliure) a \u00e9t\u00e9 suivie par Ju-Young Kim de l\u2019atelier Livre et par Pierre Speich de l\u2019atelier Num\u00e9rique.<\/p>\n

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Des originaux<\/i>, de Nicolas Bailleul<\/strong>\"3\"<\/p>\n\n\t\t

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Une \u0153uvre \u00e9volue avec le temps. La peinture ternit, le m\u00e9tal rouille, la pierre casse, l\u2019encre s\u2019estompe et les pages finissent par se d\u00e9chirer. La mati\u00e8re est en constante \u00e9volution et la durabilit\u00e9 de l\u2019image qu\u2019elle transcende d\u00e9pend uniquement de notre m\u00e9moire.
\nLa reproduction d\u2019une \u0153uvre permet de diffuser l\u2019image \u00e0 un grand nombre de regardeurs, qui ainsi perdure le plus longtemps possible dans notre imaginaire collectif. Num\u00e9riser l\u2019image ou simplement la photographier c\u2019est lui permettre de se d\u00e9mat\u00e9rialiser et d\u2019emp\u00eacher le temps de la d\u00e9t\u00e9riorer. Mais suivant la fa\u00e7on dont elle a \u00e9t\u00e9 scann\u00e9e, photographi\u00e9e, recadr\u00e9e, retouch\u00e9e et compress\u00e9e, l\u2019image num\u00e9ris\u00e9e \u00e9volue tout autant qu\u2019une \u0153uvre physique. Une fois mise sur le Web, une image peut \u00eatre r\u00e9cup\u00e9r\u00e9e puis remise en ligne tr\u00e8s facilement.
\nEntre ces changements d\u2019espace, rien n\u2019emp\u00eache l\u2019auteur de cette action de renommer l\u2019image mais aussi de la modifier directement. C\u2019est ce qu\u2019il se passe avec la d\u00e9mocratisation d\u2019Internet. Pour une m\u00eame image, il existe des milliers de pages diff\u00e9rentes, dont les contenus sont tr\u00e8s souvent d\u00e9tach\u00e9s de ce que voudrait transmettre l\u2019auteur de cette \u0153uvre.<\/p>\n

Cet ouvrage pr\u00e9sente une s\u00e9rie de chefs d\u2019\u0153uvres qui m\u2019ont particuli\u00e8rement marqu\u00e9. Plut\u00f4t que de montrer des reproductions imparfaites, je pr\u00e9sente autant de d\u00e9riv\u00e9s de ces \u0153uvres qui ont \u00e9t\u00e9 d\u00e9plac\u00e9es et remani\u00e9es dans un vaste espace virtuel.<\/p>\n

Associer au num\u00e9rique l\u2019id\u00e9e d\u2019immat\u00e9rialit\u00e9 est-il justifi\u00e9 ? Peut-\u00eatre que ces captures d\u2019\u00e9crans sont autant d\u2019\u0153uvres diff\u00e9rentes dans autant d\u2019espaces d\u2019expositions qui de plus en plus, ignorent le ressentis du spectateur face \u00e0 l\u2019\u0153uvre originale.<\/p>\n

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J’aurais vraiment aim\u00e9 que Kesselskramer n’existe pas<\/em>, de\u00a0<\/strong>Julie Deck Marsault<\/strong><\/p>\n

\"Julie-Kessel-1\"<\/a><\/p>\n

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\nTexte d’introduction de la publication :<\/p>\n

La g\u00e9n\u00e9ration de mes parents a acc\u00e9d\u00e9 \u00e0 l\u2019art \u00e0 travers les livres, les magazines ou les diapositives, quand ils ne pouvaient voir les \u0153uvres dans des mus\u00e9es. Je fais partie d\u2019une g\u00e9n\u00e9ration qui, \u00e0 travers l\u2019\u00e9cran d\u2019ordinateur, acc\u00e8de \u00e0 une multitude d\u2019images sans avoir \u00e0 se d\u00e9placer. Nous consommons des images chaque jour lors de balades sur la plan\u00e8te Web, en masse et \u00e0 une vitesse folle. En fait, on ne consomme m\u00eame\u2028 plus, on survole les images, on les prend et les replace ailleurs. Nous avons d\u00e9velopp\u00e9 un besoin d\u2019accumuler, de rassembler et de m\u00e9langer des images d\u2019origines diverses, images d\u2019auteurs et images vernaculaires, images anciennes et images neuves, travail personnel et travail des autres, photographies, dessins, vid\u00e9os, etc., pour nous re-cr\u00e9er un univers visuel propre.
\nLa plate-forme de micro-blogging Tumblr en particulier a fait exploser cette pratique par son accessibilit\u00e9 et sa facilit\u00e9 d\u2019utilisation. Nous pouvons tous constituer des paysages d\u2019images rassembl\u00e9es, compl\u00e8tement d\u00e9solidaris\u00e9es de tout contexte d\u2019origine. Les sources et informations deviennent secondaires, souvent il est m\u00eame difficile de les obtenir. Nous fabriquons virtuellement des murs de mus\u00e9e mais sans les cartels. Nous rendons les images anonymes.<\/em><\/p>\n

Ce ph\u00e9nom\u00e8ne a s\u00fbrement \u00e9t\u00e9 influenc\u00e9 par des artistes qui utilisent ce syst\u00e8me d\u2019accumulation. Par exemple, Hans Peter Feldmann d\u00e9cida que son travail d\u2019artiste serait d\u2019accumuler des images d\u00e9j\u00e0 produites, d\u00e9j\u00e0 cr\u00e9\u00e9es par d\u2019autres. Une grande collection constitu\u00e9e d\u2019une multitude de petites collections. Il semblait dire \u00abceci, ceci et ceci m\u2019int\u00e9ressent autant les uns que les autres et je leur donne une valeur \u00e9gale en les pr\u00e9sentant au public\u00bb. Il a fait entrer dans des mus\u00e9es des images que l\u2019on classe habituellement dans des cat\u00e9gories plus ou moins valoris\u00e9es. Cette d\u00e9marche questionne le statut de celui qui l\u2019entreprend. Quelle est sa place face aux \u0153uvres qu\u2019il utilise, face aux sources, face \u00e0\u2028la reproduction, face \u00e0 la r\u00e9-appropriation ?\u2028 Sur Tumblr, la d\u00e9marche se rapporte \u00e0 une accumulation muette. Pas de confrontation, pas de mise en parall\u00e8le.<\/em><\/p>\n

En r\u00e9action \u00e0 cet acc\u00e8s facile aux images, j\u2019ai fabriqu\u00e9 un livre dans lequel on ne trouve que des images issues de livres que je poss\u00e8de ou que l\u2019on m\u2019a pr\u00eat\u00e9s. Mais je photographie ces objets avec la webcam de mon ordinateur pour garder cette \u00e9tape suppl\u00e9mentaire de reproduction qui est le passage par l\u2019\u00e9cran. Les images deviennent moins lisibles, moins visibles. Je me suis inspir\u00e9e de la mise en page des blogs Tumblr, il sera possible d\u2019ajouter de nouvelles images encore et encore. Et j\u2019ai provoqu\u00e9 deux vitesses de lecture, ainsi vous pouvez le feuilleter pour voir les images rapidement mais si vous voulez acc\u00e9der aux l\u00e9gendes correspondantes, il faudra d\u00e9plier les pages du livre.<\/em><\/p>\n

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Octets<\/strong><\/strong><\/em>, de\u00a0<\/strong>Lucas Descroix<\/strong><\/p>\n

\"Octets<\/a><\/p>\n

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\nCette publication de mes r\u00e9f\u00e9rences s’appuie sur l’observation suivante : la quasi-totalit\u00e9 des images que nous entourent aujourd’hui sont \u2013 ou ont \u00e9t\u00e9 \u2013 des fichiers num\u00e9riques. Elles sont alors un ensemble de donn\u00e9es cod\u00e9es, un format de compression, un nombre d’octets. Cette r\u00e9alit\u00e9, celle d’une fragilit\u00e9, m’a amen\u00e9 \u00e0 mettre \u00e0 jour une structure et \u00e0 la questionner. Des\u00a0images.jpg<\/em>\u00a0\u00e0 la\u00a0typographie.ttf<\/em>, tout est alt\u00e9r\u00e9, ab\u00eem\u00e9, voire d\u00e9truit. Les r\u00e9f\u00e9rences utilis\u00e9es sont celles des fichiers plus que de leur contenu.<\/p>\n

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\"\\|\"\u00a0\"\\not\\!\\|\", de\u00a0L\u00e9na Robin<\/strong><\/p>\n

\"53_img5136\"<\/a><\/p>\n\n\t\t

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Mon \u00e9dition s’appuie sur un constat : chacune des mes r\u00e9f\u00e9rences peut \u00eatre rattach\u00e9e soit \u00e0 la notion d’ordre (graphisme \u00e9pur\u00e9 \u00e0 la Kenya Hara, images religieuses tribales, listings de John Baldessari…) soit \u00e0 la notion de d\u00e9sordre (performances de Ewa Partum, groupes de graphistes engag\u00e9s, street-art…). Rassembl\u00e9es dans un volume unique, elles sont initialement class\u00e9es dans l’une des deux parties d\u00e9sign\u00e9es par des symboles g\u00e9om\u00e9triques et universels :\u00a0\"\\|\"\u00a0et\u00a0\"\\not\\!\\|\".
\nL’ensemble des pages est remani\u00e9 de fa\u00e7on al\u00e9atoire et re-dispos\u00e9 au hasard. La reliure accidentelle vient troubler l’ordre initial du livre et propose un vis-a-vis d’images parfois inattendu. Chaque \u00e9dition devient unique.
\nUn poster gliss\u00e9 dans le livre, \u00e0 la mani\u00e8re d’un erratum, permet de reconstituer gr\u00e2ce \u00e0 un chemin de fer l’agencement des pages, tel qu’il \u00e9tait pr\u00e9vu au d\u00e9but.<\/p>\n

Extrait de l’introduction :<\/p>\n

\u00ab\u00a0Cette \u00e9dition est le fruit d\u2019un constat. En tentant de rassembler mes diff\u00e9rentes exp\u00e9riences visuelles, je me suis rendue compte que l’ensemble qui r\u00e9sultait \u00e9tait d’une grande h\u00e9t\u00e9rog\u00e9n\u00e9it\u00e9.<\/em>\u00a0Quelques jours plus tard, je remettais la main sur le d\u00e9pliant d’une exposition \u00e0 laquelle je m’\u00e9tais rendue un an auparavant. Je regardai \u00e0 nouveau attentivement le document ; il expliquait la fa\u00e7on dont certaines tribus canalisaient par la pratique de rituels sp\u00e9cifiques les esprits et forces n\u00e9gatives, pr\u00e9sents dans leur vision de l’univers. Or, cette fois-ci, ce ne furent pas les images et leur description qui m’interpell\u00e8rent, mais le nom de l’exposition elle-m\u00eame : \u00ab\u00a0Les Ma\u00eetres du D\u00e9sordre\u00a0\u00bb.<\/em>
\nImm\u00e9diatement, j\u2019\u00e9tablis un parall\u00e8le entre cet oxymore et des lectures et\u2009r\u00e9flexions personnelles que\u2009j\u2019avais eues r\u00e9cemment. Cette dualit\u00e9 entre chaos et organisation allait \u00eatre d\u00e9terminante dans la suite\u00a0de mes recherches.
\n<\/em>
\nDe ce brassage d\u2019images h\u00e9t\u00e9roclites r\u00e9sultait une constante. De chacune\u00a0de ces images se d\u00e9gageait \u00e0 chaque fois la notion de\u00a0<\/em>\"\\|\"\u00a0<\/strong>ou de\u00a0<\/em>\"\\not\\!\\|\", que ce lien soit rationnel ou subjectif, qu’il s’exprime par la forme ou par le sens.<\/em><\/p>\n

M\u00ealer\u00a0\"\\|\"<\/strong>\u00a0et\u00a0\"\\not\\!\\|\"\u00a0dans un m\u00eame ouvrage\u00a0s’est av\u00e9r\u00e9 compliqu\u00e9. Un livre reli\u00e9 \u00e9tant r\u00e9gi par un ordre de pages \u00e9tabli, il fallait que le\u00a0\"\\not\\!\\|\"\u00a0puisse lui aussi s’exprimer dans une structure si rigide. J’ai donc choisi de laisser le hasard op\u00e9rer et de laisser les pages\u00a0se r\u00e9organiser par elles-m\u00eames\u00a0pour d\u00e9structurer cette \u00e9dition,\u00a0la court-circuiter.
\nJe voulais\u00a0que la couverture du livre soit blanche, salissante. Pour \u00eatre bient\u00f4t d\u00e9fraichie.
\nDans un livre o\u00f9 r\u00e8gne le\u00a0\"\\not\\!\\|\", le\u00a0\"\\|\"<\/strong><\/em><\/em>\u00a0vient reprendre sa place.\u00a0\u00bb<\/em><\/p>\n

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<\/em>Cin\u00e9g\u00e9nie<\/em>, d’<\/strong>Iris Winckler<\/strong><\/em><\/em><\/p>\n

\"CINEGENIE\"<\/a><\/p>\n\n\t\t

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Parmi toutes les formes d\u2019expression artistique, le cin\u00e9ma tient une place privil\u00e9gi\u00e9e dans mon imaginaire. Souvent, une \u0153uvre artistique retient mon attention lorsqu\u2019elle entre en r\u00e9sonance avec un film. J\u2019ai d\u00e9cid\u00e9 de structurer mon mus\u00e9e imaginaire autour d\u2019un circuit de r\u00e9seaux regroupant motifs, figures ou th\u00e8mes qui me sont chers.<\/p>\n

Le format \u00e0 l\u2019italienne rappelle celui de la pellicule 35mm, il s\u2019impose comme une \u00e9vidence tant du point de vue de la prise en main que de la r\u00e9f\u00e9rence \u00e0 l\u2019image filmique.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Nouvelle s\u00e9lection de travaux pour le sujet de Mus\u00e9e imaginaire dans le cadre du cours \u201cDesign graphique \u00e9ditorial\u201d par les \u00e9tudiants de l\u2019atelier Communication graphique, ann\u00e9e 3. Cette \u00e9dition 2012-2013 (premier semestre) fait suite \u00e0 celle des travaux r\u00e9alis\u00e9s au deuxi\u00e8me semestre 2011-2012 (accompagn\u00e9es d\u2019un descriptif plus complet ici). 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