{"id":1792,"date":"2013-04-04T13:35:45","date_gmt":"2013-04-04T11:35:45","guid":{"rendered":"http:\/\/comgraph.hear.fr\/?p=1792"},"modified":"2013-06-12T23:52:41","modified_gmt":"2013-06-12T21:52:41","slug":"oter-au-lieu-dajouter-conseille-munari-dans-son-livre-lart-du-design","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/comgraph.hear.fr\/surkrut\/2013\/04\/oter-au-lieu-dajouter-conseille-munari-dans-son-livre-lart-du-design\/","title":{"rendered":"\u201c\u00d4ter au lieu d\u2019ajouter\u201d conseille Munari dans son livre <i>L\u2019art du Design<\/i>"},"content":{"rendered":"<p><a href=\"http:\/\/comgraph.hear.fr\/wp-content\/uploads\/2013\/04\/1334521-gf.jpg\"><img loading=\"lazy\" class=\" wp-image-2900 alignleft\" alt=\"1334521-gf\" src=\"http:\/\/comgraph.hear.fr\/wp-content\/uploads\/2013\/04\/1334521-gf.jpg\" width=\"329\" height=\"511\" srcset=\"https:\/\/comgraph.hear.fr\/surkrut\/wp-content\/uploads\/2013\/04\/1334521-gf.jpg 549w, https:\/\/comgraph.hear.fr\/surkrut\/wp-content\/uploads\/2013\/04\/1334521-gf-193x300.jpg 193w\" sizes=\"(max-width: 329px) 100vw, 329px\" \/><\/a><\/p>\n<p>Nous connaissons tous les livres pour enfants de Bruno Munari\u00a0; il en a cr\u00e9\u00e9 une trentaine tous aussi astucieux et \u00e9tonnants les uns que les autres, explorant formes g\u00e9om\u00e9triques, mati\u00e8res et couleurs vives. Il fut non seulement illustrateur mais peintre, sculpteur, dessinateur, cin\u00e9aste et designer. Il fut \u00e9galement po\u00e8te et enseignant. Par contre, nombreux sont ceux qui ignorent qu\u2019il a \u00e9crit des textes th\u00e9oriques et je fais partie de ces gens\u2026 Les \u00e9ditions Pyramyd viennent de publier pour la premi\u00e8re fois en fran\u00e7ais <em>L\u2019Art du design<\/em> dans une nouvelle collection \u201cT\u201d o\u00f9 figurent pour l\u2019instant deux autres titres\u00a0: <em>L\u2019Intelligence des affiches<\/em> de Pierre Fresnault-Deruelle et <em>Le langage des objets<\/em> de Deyan Sudjic. (\u00c0 noter qu\u2019il a \u00e9t\u00e9 publi\u00e9 en anglais pour la premi\u00e8re fois en 1971 par Penguin Books qui le r\u00e9\u00e9dite depuis comme un classique moderne). Dans son ouvrage Bruno Munari pr\u00e9sente sous forme de textes courts souvent accompagn\u00e9s de dessins (visages, chaises, formes de lettres et sch\u00e9mas de ses \u201cmachines inutiles\u201d), les divers aspects du design\u00a0: design visuel, design industriel, design graphique \u00e9galement celui de la recherche. \u00c0 l\u2019origine ces textes sont des articles r\u00e9dig\u00e9s \u00e0 la demande du quotidien <em>Il Giorno<\/em> auquel sont venus s\u2019adjoindre quelques textes suppl\u00e9mentaires. \u2028\u00c9videmment certains articles datent un peu et passent mal le cap des ann\u00e9es, notamment lorsqu\u2019il d\u00e9clare\u00a0:<\/p>\n<blockquote><p>\u201cComment se fait-il que notre \u00e9poque g\u00e9n\u00e8re des \u0153uvres d\u2019art\u00a0de ce type\u00a0? Un tableau monochrome comme une porte. Une bo\u00eete en plastique transparent remplie de dentiers usag\u00e9s. Un merle dans une bo\u00eete, sign\u00e9e par l\u2019auteur, 10 bo\u00eetes de 500 grammes. Une poign\u00e9e de vitrine vernie en blanc. Un paquet en toile avec 100 000 liens de cordes diff\u00e9rentes. Une machine qui con\u00e7oit des griffonnages. Une peinture faite en renversant des couleurs au hasard. Une carte postale d\u2019Inverigo de 3 m\u00e8tres sur 2. Un tube de dentifrice de 12 m\u00e8tres de haut. L\u2019agrandissement d\u2019une case de bande dessin\u00e9e. Cela ne serait-il pas, par hasard, le reflet de notre soci\u00e9t\u00e9, o\u00f9 les incomp\u00e9tents ont des postes \u00e0 responsabilit\u00e9s, o\u00f9 l\u2019escroquerie est normale, o\u00f9 l\u2019hypocrisie se troque contre le respect de l\u2019opinion d\u2019autrui, o\u00f9 les rapports humains sont faux, o\u00f9 la corruption est de mise, o\u00f9 les scandales sont \u00e9touff\u00e9s, o\u00f9 s\u2019\u00e9dictent mille lois sans qu\u2019aucune ne soit respect\u00e9e\u00a0?\u201d<\/p><\/blockquote>\n<p>Mais son attitude, ses prises de conscience et ses remarques font de lui ce que nous pourrions appeler aujourd\u2019hui un \u201cdesigner critique\u201d. C\u2019est en cela que cet ouvrage reste int\u00e9ressant. On tombe \u00e9galement sous le charme de son \u00e9criture quand il \u00e9nonce page apr\u00e8s page des arguments pleins de bon sens et qui ne sont pas d\u00e9nu\u00e9s d\u2019humanisme. \u2028D\u00e8s les ann\u00e9es 1960 Bruno Munari est convaincu que le design est devenu l\u2019art visuel le plus important de son \u00e9poque. Mais faisons un petit retour en arri\u00e8re\u00a0: il a commenc\u00e9 comme artiste ayant rejoint les Futuristes \u00e0 la fin des ann\u00e9es 1920 (dont il se s\u00e9pare dans les ann\u00e9es 1930). En 1947, il r\u00e9alise <em>Concavo-convesso<\/em> (concave-convexe), l\u2019une des premi\u00e8res installations de l\u2019histoire de l\u2019art, dans laquelle le spectateur est invit\u00e9 \u00e0 partager une exp\u00e9rience multi-sensorielle. En 1948, il fonde \u00e0 Milan avec Atanasio Soldati, Gillo Dorfles et Gianni Monnet le MAC (Movimento Arte Concreta\u00a0: Mouvement Art Concret) dans le but de promouvoir un art non-figuratif de type \u201cabstraction g\u00e9om\u00e9trique\u201d. C\u2019est \u00e0 cette \u00e9poque qu\u2019il exp\u00e9rimente les formes g\u00e9om\u00e9triques, triangle, cercle, carr\u00e9, tout en travaillant en parall\u00e8le pour des revues ou des studios de design, d\u2019arts graphiques afin de subvenir \u00e0 ses besoins\u00a0; il devient alors \u00e9galement designer ce qui lui donne toute l\u00e9gitimit\u00e9 pour aborder et commenter les relations entre art et design. Dans ce livre,\u00a0<em>L\u2019art du design,<\/em> il d\u00e9truit le mythe de l\u2019artiste vedette et lui substitue le personnage du designer qui \u201cr\u00e9tablit le contact autrefois perdu, entre art et public entre art vivant et public vivant\u201d\u00a0; \u201cl\u2019artiste doit imp\u00e9rativement descendre de son pi\u00e9destal et daigner concevoir l\u2019enseigne du boucher (s\u2019il en est capable)\u201d dit-il. Il d\u00e9finit le design et le m\u00e9tier de designer et affirme qu\u2019il y a plus de diff\u00e9rence entre \u201carts purs et arts d\u2019appliqu\u00e9s\u201d\u00a0que le designer doit \u00eatre \u201cau courant des techniques actuelles, des mat\u00e9riaux et des m\u00e9thodes de travail et, sans brider son sens esth\u00e9tique inn\u00e9, r\u00e9pondre avec humilit\u00e9 et savoir-faire aux demandes de la soci\u00e9t\u00e9\u201d. Il se livre \u00e0 de f\u00e9roces critiques sur son \u00e9poque qu\u2019il juge trop rigide et trop complexe\u00a0; pr\u00f4nant simplicit\u00e9 et \u00e9quilibre il utilise des formes en mouvement, en transformation faisant r\u00e9f\u00e9rence \u00e0 l\u2019esth\u00e9tique asiatique. Munari s\u2019oppose \u00e0 toute forme d\u2019exc\u00e8s. \u201c\u00d4ter au lieu d\u2019ajouter\u201d conseille-t-il et dans l\u2019un de ses textes il donne des conseils \u00e0 ses lecteurs sur les couteaux, fourchettes et cuill\u00e8res pour des jeunes mari\u00e9s sur le point de s\u2019\u00e9quiper pour leur m\u00e9nage. Il d\u00e9taille sur trois pages tous les ustensiles indispensables (notamment toute une kyrielle de couteaux) avant de sugg\u00e9rer\u2026 des baguettes\u00a0! Et il conclut\u00a0: \u201cDes millions de personnes les utilisent depuis des milliers d\u2019ann\u00e9es. Nous non. Bien trop simples\u201d. Dans l\u2019ensemble de ses textes il se sert tr\u00e8s souvent de la nature comme r\u00e9f\u00e9rence\u00a0; ainsi dans un texte \u201cL\u2019orange, les petits pois et la rose\u201d, plut\u00f4t en fin d\u2019ouvrage, il d\u00e9crit ces productions de la nature comme des produits industriels \u201cpresque parfaits\u201d\u00a0; poursuivant la m\u00eame logique il en conclut paradoxalement que la rose est \u201cun objet donc absolument inutile pour l\u2019Homme. Un objet \u00e0 regarder uniquement, parfois \u00e0 humer [\u2026] un objet non justifi\u00e9, un objet qui invite le travailleur \u00e0 des pens\u00e9es futiles. Un objet immoral, m\u00eame\u201d. Raisonnement imparable avec une conclusion absurde qui refl\u00e8te assez bien la malice de l\u2019auteur\u2026 \u2028Un livre \u00e0 d\u00e9couvrir pour la pertinence et la fra\u00eecheur de ses id\u00e9es\u00a0!\u2028 Toutefois l\u2019\u00e9dition fran\u00e7aise des \u00e9ditions Pyramyd n\u2019est pas exempte de reproches\u00a0: n\u2019y figurent aucune pr\u00e9face, ni aucune trace de la date de premi\u00e8re publication (\u00e9l\u00e9ments bien n\u00e9cessaires pour ce type d\u2019ouvrage historique). Les passages \u201cd\u00e9licats\u201d commentant l\u2019art contemporain m\u00e9riteraient \u00e9galement, pour le moins, quelques \u00e9claircissements de la part de l\u2019\u00e9diteur\u2026 C\u2019est d\u2019autant plus regrettable que cette collection \u201cT\u201d se veut pour \u201cambition la diffusion \u00e0 un large public de textes majeurs du graphisme et d\u2019essais contemporains\u201d. <strong>Bruno Munari,\u00a0<em>L\u2019art du Design<\/em>, \u00e9ditions Pyramyd<\/strong> Traduit de l\u2019italien par Audrey Favre (Titre original :\u00a0<em>Arte come mestiere<\/em>, 1966)<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Nous connaissons tous les livres pour enfants de Bruno Munari\u00a0; il en a cr\u00e9\u00e9 une trentaine tous aussi astucieux et \u00e9tonnants les uns que les autres, explorant formes g\u00e9om\u00e9triques, mati\u00e8res et couleurs vives. Il fut non seulement illustrateur mais peintre, sculpteur, dessinateur, cin\u00e9aste et designer. 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