{"id":562,"date":"2012-12-20T17:36:59","date_gmt":"2012-12-20T16:36:59","guid":{"rendered":"http:\/\/comgraph.hear.fr\/?p=562"},"modified":"2013-06-13T00:30:57","modified_gmt":"2013-06-12T22:30:57","slug":"design-graphique-editorial-autour-du-musee-imaginaire","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/comgraph.hear.fr\/surkrut\/2012\/12\/design-graphique-editorial-autour-du-musee-imaginaire\/","title":{"rendered":"Design graphique \u00e9ditorial, autour du \u201cMus\u00e9e imaginaire\u201d"},"content":{"rendered":"

S\u00e9lection de travaux r\u00e9alis\u00e9s pour le sujet de Mus\u00e9e imaginaire par les \u00e9tudiants de l’atelier Communication graphique, ann\u00e9e 3\u00a0(2011-2012)<\/strong><\/p>\n

Il s’agit d’une d\u00e9clinaison propos\u00e9e aux \u00e9tudiants de 3e ann\u00e9e d’un exercice que j’ai eu l’occasion de proposer sous diff\u00e9rentes formes et dans des contextes vari\u00e9s \u00e0 des \u00e9tudiants d’art, de photographie ou de design graphique depuis\u00a02001, la premi\u00e8re fois avec C\u00e9line Fl\u00e9cheux, alors enseignante en histoire de l’art \u00e0 l’\u00c9cole nationale sup\u00e9rieure d’art de Nancy.<\/p>\n

La photographie, le film, la vid\u00e9o, reproduits et imprim\u00e9s ou diffus\u00e9s sur \u00e9cran nous donnent aujourd\u2019hui acc\u00e8s \u00e0 une quantit\u00e9 innombrable d\u2019\u0153uvres et d\u2019images tout en nous autorisant toutes les confrontations possibles.<\/p>\n

Partant de ce constat, chaque \u00e9tudiant \u00e9tait invit\u00e9 \u00e0 r\u00e9unir un corpus d’images de toutes provenances constituant un ensemble de r\u00e9f\u00e9rences ayant influenc\u00e9 leur regard, leur mani\u00e8re de travailler et leurs recherches. Ces r\u00e9f\u00e9rences pouvaient se rapporter \u00e0 tous les champs, artistiques, ou non artistiques.<\/p>\n

\u00c0 partir de ces ensembles d\u2019images et de textes, de leurs l\u00e9gendes, et de commentaires, les \u00e9tudiants devaient mettre en sc\u00e8ne leur propre \u00ab\u2009mus\u00e9e imaginaire\u2009\u00bb \u2013 en r\u00e9f\u00e9rence \u00e0 Andr\u00e9 Malraux \u2013\u00a0sous forme \u00e9ditoriale avec la consigne d’instaurer un dialogue entre les \u0153uvres (reproductions de peintures ou de sculptures, objets graphiques, photographies, photogrammes, dessins, textes, etc.).<\/p>\n

Les \u00e9tudiants ont opt\u00e9 pour des choix vari\u00e9s de mise en forme, mat\u00e9rielle et graphique, dont voici une s\u00e9lection parmi la quinzaine de projets r\u00e9alis\u00e9s. Les relations sp\u00e9cifiques, rencontres inattendues, comparaisons, confrontations, oppositions ou rapprochements entre les \u0153uvres op\u00e9r\u00e9s par les \u00e9tudiants traduisent les relations sp\u00e9cifiques qu’ils entretiennent avec elles.<\/p>\n

\u00c0 l’oppos\u00e9 de \u201cbeaux-livres\u201d, ces projets constituent des objets \u00e9ditoriaux exp\u00e9rimentaux et r\u00e9flectifs, interrogeant les formes de l’\u00e9dition dans toutes ses composantes.<\/p>\n

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Flap Book<\/em>, de L\u00e9opoldine Charon<\/strong>\n\t\t

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<\/a>Ma s\u00e9lection touche \u00e0 tous les domaines artistiques (photo, peinture,\u00a0graphisme\u2026) et m\u00eame autres (motifs, cartes, tableaux\u2026). Elle fait ainsi appel\u00a0\u00e0 toute l\u2019imagerie qui m\u2019a marqu\u00e9e depuis le d\u00e9but de ma formation artistique, mes sources d\u2019inspiration, images qui ont g\u00e9n\u00e9r\u00e9 un questionnement,\u00a0une d\u00e9marche int\u00e9ressante. \u00c0 des images simplement choisies pour la forme, se m\u00ealent\u00a0des images qui font sens, et \u00e0 des r\u00e9f\u00e9rences issues des \u201cclassiques\u201d de la\u00a0culture graphique et artistique, se m\u00ealent des r\u00e9f\u00e9rences plus contemporaines\u00a0et personnelles. Cette iconographie renvoie \u00e0 toutes les notions que j\u2019aborde dans\u00a0mon travail, la question du signe, des symboles, du rythme, des s\u00e9quences, des\u00a0d\u00e9coupes, des motifs, des paysages, de la profondeur\u2026 Le principe de mon livre est de mettre en avant la diversit\u00e9 des sources\u00a0iconographiques utilis\u00e9es et la multiplicit\u00e9 des raisonnances qu\u2019elles peuvent\u00a0cr\u00e9er entre elles. Les pages sont coup\u00e9es en deux parties \u00e9gales dans le sens de\u00a0la largeur, cr\u00e9ant deux bandes, chacune d\u2019elle comportant une image de sorte\u00a0que le vis-\u00e0-vis peut changer constamment en fonction des pages que le lecteur\u00a0tourne. Ainsi mon \u201cmus\u00e9e imaginaire\u201d peut devenir aussi celui d\u2019un autre lecteur\u00a0qui choisira ses correspondances entre les images. C\u2019est un livre qui peut se \u201clire\u201d dans tous les sens. Le lecteur va tourner la partie haute, la partie basse, revenir\u00a0en arri\u00e8re, s\u2019arr\u00eater\u2026 Des liens vont se tisser entre les images du haut et celles du\u00a0bas, des liens au hasard de la lecture, al\u00e9atoires, \u00e9vidents aussi parfois.<\/p>\n

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al\u00e9atoire\u00a0;<\/strong><\/em>\u00a0variations\u00a0;<\/strong><\/em>\u00a0<\/em>infini\u00a0;<\/strong><\/em>\u00a0<\/em>ordre\u00a0;<\/strong><\/em>\u00a0<\/em>r\u00e8gles\u00a0;<\/strong><\/em>\u00a0<\/em>hasard\u00a0;<\/strong><\/em>\u00a0<\/em>mus\u00e9e\u00a0;<\/strong><\/em>\u00a0<\/em>possible\u00a0;<\/strong><\/em>\u00a0<\/em>lieu\u00a0;<\/strong><\/em>\u00a0<\/em><\/em><\/strong>territoire\u00a0;<\/strong><\/em>\u00a0m<\/em>ental\u00a0;<\/strong><\/em>\u00a0<\/em>chaos\u00a0;<\/strong><\/em>\u00a0<\/em>construction\u00a0;<\/strong><\/em>\u00a0<\/em>composition\u00a0;<\/strong><\/em>\u00a0i<\/em>mages,<\/em>\u00a0de Marisol Godard<\/strong><\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

\u201cNous demandons seulement un peu d\u2019ordre pour nous prot\u00e9ger du chaos. Rien n\u2019est plus douloureux, plus angoissant qu\u2019une pens\u00e9e qui s\u2019\u00e9chappe \u00e0 elle-m\u00eame, des id\u00e9es qui fuient, qui disparaissent \u00e0 peine \u00e9bauch\u00e9es, d\u00e9j\u00e0 rong\u00e9es par l\u2019oubli ou pr\u00e9cipit\u00e9es dans d\u2019autres que nous ne ma\u00eetrisons pas davantage. Ce sont des variabilit\u00e9s infinies dont la disparition et l\u2019apparition co\u00efncident. Ce sont des vitesses infinies qui se confondent avec l\u2019immobilit\u00e9 du n\u00e9ant incolore et silencieux qu\u2019elles parcourent, sans nature ni pens\u00e9e. C\u2019est l\u2019instant dont nous ne savons s\u2019il est trop long ou trop court pour le temps. Nous recevons des coups de fouet qui claquent comme des art\u00e8res. Nous perdons sans cesse nos id\u00e9es. C\u2019est pourquoi nous voulons tant nous accrocher \u00e0 des opinions arr\u00eat\u00e9es. Nous demandons seulement que nos id\u00e9es s\u2019encha\u00eenent suivant un minimum de r\u00e8gles constantes, et l\u2019association des id\u00e9es n\u2019a jamais eu d\u2019autre sens, nous fournir ces r\u00e8gles protectrices, ressemblance, contigu\u00eft\u00e9, causalit\u00e9, qui nous permettent de mettre un peu d\u2019ordre dans les id\u00e9es, de passer de l\u2019une \u00e0 l\u2019autre suivant un ordre de l\u2019espace et du temps, emp\u00eachant notre \u201cfantaisie\u201d (le d\u00e9lire, la folie) de parcourir l\u2019univers dans l\u2019instant pour y engendrer des chevaux ail\u00e9s et des dragons de feu.\u201d
\nGilles Deleuze et Felix Guattari,\u00a0Qu\u2019est-ce que la philosophie ?<\/em><\/p>\n\n\t\t

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Cette \u00e9dition questionne par une s\u00e9lection personnelle de r\u00e9f\u00e9rences visuelles notre rapport aux images \u00e0 travers notre m\u00e9moire. Pass\u00e9es par le filtre de notre subjectivit\u00e9, du temps, de notre interpr\u00e9tation, comment ressurgissent-elles\u00a0? Notre r\u00e9appropriation des r\u00e9f\u00e9rences donne-t-elle lieu \u00e0 un ordre, une classification possible\u00a0? Elles semblent au contraire \u00e9chapper \u00e0 tout ordre subjectif et paraissent ob\u00e9ir \u00e0 des associations hasardeuses, absurdes, d\u00e9sordonn\u00e9es. Dans cette \u00e9dition, la num\u00e9rotation des images correspond \u00e0 cet \u201cordre d\u00e9sordonn\u00e9\u201d \u00e9labor\u00e9 personnellement par associations de formes, de sens, de symboles, de mots, de sons, comme se d\u00e9roule parfois le fil de notre pens\u00e9e. Puis, la composition des pages, la connexion des images entre elles et leurs\u00a0modifications intrins\u00e8ques sont g\u00e9n\u00e9r\u00e9es de mani\u00e8re al\u00e9atoire, r\u00e9pondant \u00e0 un programme\u00a0informatique \u00e0 travers cinq tirages. Premi\u00e8rement l’ordre des images, puis le nombre d’image par page (de un \u00e0 six), la modification de chacune d’entre elle (couleur, noir et blanc, sans la couche cyan, magenta, jaune ou noire), leur position dans la page (haut, bas, gauche, droite, centr\u00e9e) et enfin le tirage du titre (deux mots parmi quinze notions). Chaque exemplaire est diff\u00e9rent, chacun propose de nouvelles associations d\u2019images, une nouvelle fa\u00e7on de saisir ces r\u00e9f\u00e9rences, un ordre donn\u00e9 dans l\u2019infinit\u00e9 des possibles. Cette disposition et ces modifications ob\u00e9issant aux math\u00e9matiques font \u00e9cho aux d\u00e9formations qu\u2019op\u00e8re notre m\u00e9moire, \u00e0 l\u2019interpr\u00e9tation in\u00e9vitable et unique de chacun, \u00e0 l\u2019infinit\u00e9 des appropriations possibles, \u00e0 notre volont\u00e9 de classifier et de trouver un ordre, un sens absolu.<\/p>\n

Ici, les images d\u00e9bordent donc de l\u2019appropriation personnelle et de la volont\u00e9 d\u2019archivage pour devenir une mati\u00e8re visuelle modulable, al\u00e9atoire, qui invite chacun \u00e0 regarder surgir la puissance du hasard et le sens de chacun des exemplaires. Les images se d\u00e9livrent de leur fonction pour \u00eatre confront\u00e9es et saisies dans leur mat\u00e9rialit\u00e9 m\u00eame et ainsi donner \u00e0 voir ce que semble \u00eatre ce \u201clieu mental\u201d ce \u201cdomaine de formes\u201d qu\u2019est notre mus\u00e9e imaginaire.<\/p>\n

\u00a0<\/em><\/em><\/strong><\/p>\n

Mes r\u00e9sonances<\/em>, de Charlotte Parisse<\/strong>\"resonance3-reduced\"\u201c<\/i>Toutes ses images collectionn\u00e9es, d\u00e9pos\u00e9es, empil\u00e9es sur le sol ou dans ma t\u00eate. Beaucoup d\u2019\u0153uvres qui d\u00e9filent, qui se superposent, qui me frappent en pleine figure comme des coups de poing. Des images qui me d\u00e9rangent, qui m\u2019\u00e9moustillent, qui me r\u00e9veillent, qui m\u2019amusent, qui me mortifient, qui par dessus tout m\u2019inspirent.<\/p>\n

[\u2026]
\nTout est sentiment, ressenti, \u00e9motions face aux images. Des images dont je suis amoureuse. Des images intrigantes, des images me laissant perplexe et mal \u00e0 l\u2019aise. Des images de vie. Des images de mort.<\/p>\n

J\u2019aime les dossiers et les livres ouverts \u00e0 certaines pages, \u00e0 certaines places, toujours sur le sol.\u00a0Images protectrices.\u00a0Images imagin\u00e9es.\u00a0Secrets de polichinelle. Secrets de petites filles.\u00a0Secrets de jeunes filles.<\/p>\n

[\u2026]<\/p>\n

\"resonance2-reduced\"<\/a>Maintenant, je deviens un livre ouvert.<\/p>\n

Pour une fois, cela glisse entre vous et moi, et c\u2019est tout.\u201d
\nExtrait de l’introduction<\/p>\n

Cette \u00e9dition a \u00e9t\u00e9 r\u00e9alis\u00e9 avec plusieurs papiers diff\u00e9rents, chaque papier symbolisant le sentiment que m’inspire les images que j’affectionne\u00a0(la jalousie, le rire, le malaise\u2026).<\/p>\n

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Macrocosme \u2014 microcosme<\/em>, de Valentin Robinet<\/strong><\/em><\/p>\n

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Partant de l’espace pour finir \u00e0 l’Homme, ce livre est organis\u00e9 comme une frise spatiale. Il regroupe toute sorte d’\u0153uvres (art, architecture, design, litt\u00e9rature, graphisme). Ces images sont agenc\u00e9es tel un parcours visuel dans lequel les images se confrontent et se r\u00e9pondent. Au fur et \u00e0 mesure de la progression les pages s’\u00e9claircissent et les l\u00e9gendes r\u00e9tr\u00e9cissent. La composition est pens\u00e9e comme une frise, le pliage \u00e0 la japonaise fragmente les images et donne le rythme de lecture.<\/p>\n

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Dans mon \u0153il<\/em>, de Elsa Varin<\/strong><\/em><\/p>\n

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Ce livre n’est pas un condens\u00e9 de r\u00e9f\u00e9rences trouv\u00e9es dans mes cours d’histoire de l’art. Ce livre ne r\u00e9sume pas les num\u00e9ros du magazine \u00c9tapes\u00a0<\/em>que j’ai pu parcourir. Ce livre n’a rien \u00e0 voir avec les fast food<\/em> de l’image tel que le site ffffound.com.<\/p>\n

Ce qui m’a entour\u00e9e dans mon enfance comme des jouets, des formes ou des livres influence ma vision actuelle du graphisme ainsi que mon travail\u00a0: je porte un int\u00e9r\u00eat aux choses brutes, parfois simples et d\u00e9su\u00e8tes, mais surtout porteuses d’expression. Ce sont des souvenirs fuyants, que l’on n’est pas toujours conscient d’avoir en soi, et pourtant je me rends compte ici que leur place dans mes r\u00e9f\u00e9rences de graphiste est consid\u00e9rable.<\/p>\n

Aujourd’hui ma culture graphique s’est d\u00e9velopp\u00e9e et je me nourris toujours de ce qui m’entoure\u00a0: les typographies des enseignes dans la rue, les motifs d’un tapis, la forme d’un sapin ou l’int\u00e9rieur d’un chou rouge.<\/p>\n

Pour moi, le meilleur moyen afin de s’impr\u00e9gner d’une image est de la dessiner. Bien s\u00fbr, certains \u00e9l\u00e9ments disparaissent\u00a0: dans ce cas, c’est qu’ils n’ont pas retenu mon attention. Je ne garde que ce qui m’a marqu\u00e9e, et c’est ce processus que j’ai souhait\u00e9 retranscrire dans ce livre. C’est le meilleur moyen pour moi de montrer la fa\u00e7on dont mon \u0153il et mon cerveau interceptent et gardent les images.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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