{"id":5797,"date":"2014-11-06T19:20:52","date_gmt":"2014-11-06T18:20:52","guid":{"rendered":"http:\/\/comgraph.hear.fr\/?p=5797"},"modified":"2014-11-08T16:55:49","modified_gmt":"2014-11-08T15:55:49","slug":"ed-van-der-elsken-imprimes-exposes","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/comgraph.hear.fr\/surkrut\/2014\/11\/ed-van-der-elsken-imprimes-exposes\/","title":{"rendered":"Ed Van der Elsken \u201cimprim\u00e9s\u201d : les livres du photographe expos\u00e9s"},"content":{"rendered":"

De notre envoy\u00e9 sp\u00e9cial \u00e0 Cherbourg-Octeville (Manche).<\/p>\n

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Quoi de plus naturel que de pr\u00e9senter dans un centre d’art d\u00e9di\u00e9 \u00e0 la photographie et qui est tout autant lieu d\u2019exposition qu\u2019\u00e9diteur de livres de photographie (ce qui fait la singularit\u00e9 du Point du Jour),\u00a0une exposition de livres de photographie\u00a0? Bien que l\u2019exercice n\u2019aille\u00a0 <\/span>pas de soi, c\u2019est ce que nous proposent \u00e0 travers le travail exemplaire du photographe n\u00e9erlandais Ed van der Elsken (1925-1990) un groupe d\u2019\u00e9tudiants en design graphique de l\u2019\u00e9cole d\u2019art de Rennes (EESAB), encadr\u00e9s par les enseignants George Dupin et K\u00e9vin Donnot.<\/p>\n

Le r\u00e9sultat, magnifiquement r\u00e9alis\u00e9, est le fruit d\u2019une collaboration entre les \u00e9tudiants, les enseignants qui ont accompagn\u00e9 le projet et propos\u00e9 le mat\u00e9riau de l\u2019exposition, et le centre d\u2019art. George Dupin, lui-m\u00eame photographe et artiste (et \u2013 autant le pr\u00e9ciser \u2013\u00a0ancien coll\u00e8gue), a confi\u00e9 aux \u00e9tudiants les quelques soixante-dix ouvrages issus de sa propre collection et accept\u00e9 de laisser les \u00e9tudiants les manipuler (et donc les maltraiter !) pour les \u00e9tudier, tout au long de leurs recherches, avec l\u2019id\u00e9e que les livres \u2013 de v\u00e9ritables tr\u00e9sors et r\u00e9f\u00e9rences historiques en ce qui concerne ceux de Van der Elsken \u2013 ne sont pas destin\u00e9s \u00e0 mourir dans une biblioth\u00e8que, mais doivent \u00eatre partag\u00e9s.<\/p>\n

Apr\u00e8s une premi\u00e8re exposition \u00e0 Rennes et durant trois workshops qui se sont d\u00e9roul\u00e9s in situ<\/em>, les \u00e9tudiants ont \u00e9labor\u00e9 diff\u00e9rentes strat\u00e9gies de monstration des ouvrages, en dialogue avec les responsables du lieu qui ont accept\u00e9 de se pr\u00eater au jeu. Un jeu qui permet de questionner \u2013 en \u00e9cho avec l\u2019activit\u00e9 m\u00eame du centre d\u2019art\/\u00e9diteur\u00a0\u2013, la nature et la place du livre dans le travail d\u2019un photographe tout en montrant le travail photographique lui m\u00eame. Car en ce qui concerne celui de Van der Elsken, il est admirable aussi bien d\u2019un point de vue photographique que de celui de la conception des livres, et il serait donc r\u00e9ducteur de n’en pr\u00e9senter que l\u2019un des deux aspects. Et, plus g\u00e9n\u00e9ralement, comment montrer des livres, les exposer, les partager\u00a0? On le sait, pr\u00e9senter des livres dans une exposition est un exercice difficile, voire contradictoire avec la nature d\u2019un objet destin\u00e9 \u00e0 la consultation individuelle, et souvent frustrant, auquel beaucoup s\u2019essayent, en particulier ces derni\u00e8res ann\u00e9es. Y parvenir, comme ont su le faire les \u00e9tudiants de Rennes, sans trahir le contenu m\u00eame des ouvrages est une v\u00e9ritable r\u00e9ussite.<\/p>\n\n\t\t

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Pour chaque livre un dispositif singulier a \u00e9t\u00e9 pens\u00e9 par les \u00e9tudiants, et chaque livre est syst\u00e9matiquement montr\u00e9 de plusieurs mani\u00e8res (\u00e0 travers un exemplaire du livre, une r\u00e9\u00e9dition, les pages accroch\u00e9es au mur, film\u00e9es en vid\u00e9o, photographi\u00e9es\u2026). Diff\u00e9rentes \u00e9ditions du m\u00eame livre sont pr\u00e9sent\u00e9es, notamment sur le mur d\u2019ouverture sur lequel sont accroch\u00e9es des bo\u00eetes en Plexiglas contenant les sept ouvrages que l\u2019on retrouve au fil de l\u2019exposition, au milieu d\u2019un immense montage photographique qui reproduit en trompe l\u2019\u0153il des double pages d\u2019autres livres du photographe.<\/p>\n

Plusieurs ouvrages ont\u00a0 <\/span>\u00e9t\u00e9 d\u00e9mantibul\u00e9s, d\u00e9coup\u00e9s, et les pages accroch\u00e9es directement au mur, ce qui permet de rendre les livres accessibles et de comprendre comment ils ont \u00e9t\u00e9 con\u00e7us et fabriqu\u00e9s, leur structure, mais aussi d’appr\u00e9cier r\u00e9ellement la qualit\u00e9 de l’impression (le plus souvent en h\u00e9liogravure, proc\u00e9d\u00e9 de pr\u00e9dilection pour les\u00a0livres de photographie \u00e0 l\u2019\u00e9poque, qui produit des noirs charbonneux particuli\u00e8rement profonds), la qualit\u00e9 du papier, le format, etc\u2026\u00a0 <\/span>Alt\u00e9rer un livre de cette mani\u00e8re, irr\u00e9versible, peut sembler surprenant au premier abord de la part d\u2019amateurs de livres, mais il ne faut pas oublier qu\u2019un livre n\u2019est pas un objet unique, irrempla\u00e7able, et que ce proc\u00e9d\u00e9 d\u2019accrochage permet de les rendre accessibles aux visiteurs de l\u2019exposition et donc de diffuser le travail du photographe aupr\u00e8s d\u2019un plus grand nombre gr\u00e2ce \u00e0 des ouvrages qui autrement resteraient parmi d\u2019autres livres sur une \u00e9tag\u00e8re sans n\u00e9cessairement \u00eatre consult\u00e9s.<\/p>\n

La photographie de (et par) Van der Elsken qui a servi pour l\u2019affiche et le carton d\u2019invitation, et que l\u2019on retrouve dans l\u2019exposition sous forme d\u2019agrandissement g\u00e9ant, lui sert d\u2019introduction : c\u2019est un autoportrait dans lequel le photographe pose dans un coin de l\u2019image, devant les portraits photographiques constituant le \u00ab\u00a0chemin de fer\u00a0\u00bb de l’un de ses ouvrages (Love on the Left Bank<\/em>), ce qui permet d\u2019apercevoir la mani\u00e8re dont il travaillait \u00e0 ses livres. Bagara<\/em> a \u00e9t\u00e9 d\u00e9mont\u00e9 et expos\u00e9 au mur cahier par cahier et la couverture, ainsi que la jaquette sont \u00e9galement expos\u00e9s recto et verso (il a fallu pour chacun des livres d\u00e9coup\u00e9s en d\u00e9monter deux exemplaires), ce qui permet m\u00eame de voir, (chose rare\u00a0!), l’int\u00e9rieur du dos. Jazz<\/em> est d\u00e9roul\u00e9 sous forme d’un clavier de piano compos\u00e9 de reproductions, plac\u00e9 sous des tirages encadr\u00e9s de photographies issues du livre, \u00ab\u00a0habill\u00e9es\u00a0\u00bb de fragments d\u2019une conversation travaill\u00e9s typographiquement. Une \u00ab\u00a0table\u00a0\u00bb pr\u00e9sente, face a un mur d’images et de pages d\u00e9coup\u00e9es, une vid\u00e9o sur un \u00e9cran horizontal montrant des mains manipulant et comparant les photographies contenues dans Hallo<\/em> aux m\u00eames images trouv\u00e9es dans d’autres publications. Cela questionne la nature matricielle de l\u2019image photographique, et sa capacit\u00e9 \u00e0 changer de formats et de supports, capacit\u00e9e d\u00e9cupl\u00e9e lorsqu\u2019elle est imprim\u00e9e.<\/p>\n

Sans rentrer dans le d\u00e9tail de chaque dispositif, la pr\u00e9sentation de chacun des sept livres s\u00e9lectionn\u00e9s parmi les presque quatre-vingt que le photographe a produits a fait l’objet d’une r\u00e9flexion particuli\u00e8re, en fonction de son contenu, de son format, de son mode de fabrication et des \u00e9l\u00e9ments documentaires disponibles. On notera aussi une v\u00e9ritable volont\u00e9 didactique, notamment en rendant syst\u00e9matiquement accessibles sous formes de facsimil\u00e9s, les textes des ouvrages.<\/p>\n

Le livre est pour beaucoup de photographes, et bien plus que l\u2019exposition, le m\u00e9dium de pr\u00e9dilection pour montrer leurs images et les monter en s\u00e9quences. Il est souvent une finalit\u00e9. La prouesse ici \u00e9tait de transcrire, \u00e0 travers le m\u00e9dium de l\u2019exposition justement, le travail \u00e9ditorial de Van der Elsken, sans pour autant mettre sur un second plan les images, car c\u2019est tout de m\u00eame le travail du photographe, dans cette forme particuli\u00e8re, qui en est l\u2019objet. Le contexte p\u00e9dagogique et la mani\u00e8re dont le processus de conception de l\u2019exposition s\u2019est d\u00e9roul\u00e9 \u00e0 certainement permis d\u2019envisager l\u2019exposition comme un exp\u00e9rimentation \u2013 loin de r\u00e9ponses attendues \u2013 que l\u2019on voit rarement aussi aboutis dans des institutions.<\/p>\n

\u00c9tudiants :\u00a0Axel Benassis, Chlo\u00e9 Bernhardt, Justin Bihan, M\u00e9lissa Brion, Cyril Cosquer, Alice Dhinaut, Marie Hume, Azur Lucas, Marie Remize et Manon Riet.<\/p>\n

\u2014<\/strong><\/address>\n

Ed van der Elsken, imprim\u00e9s
\n<\/em><\/strong>Exposition du\u00a0 2 novembre 2014 au 1er f\u00e9vrier 2015
\n<\/strong>Le Point du Jour
\n<\/strong>109, avenue de Paris
\n<\/strong>50100 Cherbourg-Octeville
\n<\/strong>Mercredi, jeudi et vendredi, de 14h \u00e0 18h
\n<\/strong>Samedi et dimanche, de 14h \u00e0 19h<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

De notre envoy\u00e9 sp\u00e9cial \u00e0 Cherbourg-Octeville (Manche). Quoi de plus naturel que de pr\u00e9senter dans un centre d’art d\u00e9di\u00e9 \u00e0 la photographie et qui est tout autant lieu d\u2019exposition qu\u2019\u00e9diteur de livres de photographie (ce qui fait la singularit\u00e9 du Point du Jour),\u00a0une exposition de livres de photographie\u00a0? 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