{"id":5815,"date":"2014-11-08T12:06:59","date_gmt":"2014-11-08T11:06:59","guid":{"rendered":"http:\/\/comgraph.hear.fr\/?p=5815"},"modified":"2014-11-08T12:37:58","modified_gmt":"2014-11-08T11:37:58","slug":"mommy-bande-filles","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/comgraph.hear.fr\/surkrut\/2014\/11\/mommy-bande-filles\/","title":{"rendered":"Mommy \/ Bande de filles"},"content":{"rendered":"

Au jeu Xavier Dolan VS C\u00e9line Sciamma, autant \u00eatre franc, je mets sans trop d’h\u00e9sitation Dolan au tapis. Mais ce n’est pas ici de la mise en sc\u00e8ne outranci\u00e8re et quelque peu d\u00e9magogique du jeune r\u00e9alisateur qu\u00e9b\u00e9cois face \u00e0 la pertinence des images propos\u00e9es par la r\u00e9alisatrice fran\u00e7aise dont je veux parler, mais bien plus objectivement de certaines similitudes entre les deux films :\u00a0Mommy<\/em>\u00a0de Xavier Dolan donc, et Bande de filles<\/em>\u00a0de C\u00e9line Sciamma.<\/p>\n

C’est certainement parce que ces deux films actuellement \u00e0 l’affiche sont sortis pratiquement en m\u00eame temps (et que j’ai donc \u00e9galement pu les voir pratiquement \u00ab\u00a0en m\u00eame temps\u00a0\u00bb) que ces points communs me sont apparus de mani\u00e8re si \u00e9vidente :<\/p>\n

Pour commencer, tous deux ont \u00e9t\u00e9s d\u00e9couverts et aussit\u00f4t encens\u00e9s par la critique \u00e0 Cannes en mai dernier (Bande de filles<\/em> ayant \u00e9t\u00e9 pr\u00e9sent\u00e9 \u00e0 la Quinzaine des r\u00e9alisateurs et Mommy<\/em> ayant remport\u00e9 ex-aequo avec Godard le prix du Jury) mais cela ne reste que tr\u00e8s anecdotique.<\/p>\n

Plus concr\u00e8tement Dolan et Sciamma sont tous deux de jeunes r\u00e9alisateurs (25 et 35 ans), encore au d\u00e9but de leur carri\u00e8re cin\u00e9matographique (5 et 3 films), ce qui explique qu’ils puissent filmer ainsi la m\u00eame g\u00e9n\u00e9ration avec semble-t-il plus ou moins les m\u00eames codes. Les protagonistes de Mommy et Bande de filles sont des adolescents et vivent dans des contextes sociaux difficiles \u00e0 peu pr\u00e8s similaires. Mais de ces situations ne r\u00e9sultent pas de visions sociales \u00ab\u00a0terre \u00e0 terre\u00a0\u00bb mais plut\u00f4t des fictions stylis\u00e9es, o\u00f9 les contextes deviennent romanesques (de l’ordre de la trag\u00e9die grecque chez Dolan et du roman initiatique chez Sciamma), et les images esth\u00e9tisantes, allant parfois jusqu’au \u00ab\u00a0clipesque\u00a0\u00bb.<\/p>\n

En parlant de clip justement, on peut extraire de ces deux films deux sc\u00e8nes quasiment identiques : elles se jouent toutes deux dans la premi\u00e8re partie du film, et montrent pr\u00e9cis\u00e9ment le moment o\u00f9 un \u00ab\u00a0nouveau membre\u00a0\u00bb est accept\u00e9 dans le \u00ab\u00a0groupe\u00a0\u00bb : la voisine b\u00e8gue accept\u00e9e par le fils et sa m\u00e8re dans un cas et la timide jeune fille de cit\u00e9 accept\u00e9e par la \u00ab\u00a0bande de filles\u00a0\u00bb dans l’autre. Cette \u00ab\u00a0adoption\u00a0\u00bb se fait en musique, en buvant et dansant tard le soir, dans un contexte intime (une cuisine et une chambre d’h\u00f4tel), sur des hits tr\u00e8s populaires : On ne change pas<\/em>\u00a0de C\u00e9line Dion et Diamonds<\/em> de Rihanna. Dans les deux cas la chanson pass\u00e9e en int\u00e9gralit\u00e9\u00a0 est propos\u00e9e par les personnages eux-m\u00eames, jouant \u00e0 devenir les protagonistes d’un v\u00e9ritable clip improvis\u00e9 (que les r\u00e9alisateurs mettent en sc\u00e8ne et \u00e9clairent de la sorte).<\/p>\n

On notera aussi une ressemblance dans les sc\u00e8nes du bureau de la directrice dans un cas et de la conseill\u00e8re d’orientation dans l’autre, o\u00f9 sont mis en jeux l’avenir pr\u00e9sum\u00e9ment peu glorieux des deux personnages principaux des deux films. Ainsi que les contextes des sc\u00e8nes du karaok\u00e9 d’une part\u00a0et du mini-golf de l’autre qui jouent avec ironie des clich\u00e9s sur la classe populaire. Niveau r\u00e9f\u00e9rences populaires \u00e9galement, Sciamma fait un clin d’\u0153il au film La Boum<\/em> en appelant son h\u00e9ro\u00efne \u00ab\u00a0Vic\u00a0\u00bb tout comme Dolan lui cite Maman j’ai rat\u00e9 l’avion<\/em> en reproduisant les sc\u00e8nes de l’aftershave et du sac de course qui se perce\u2026 Il est d’ailleurs amusant de remarquer que dans les deux films, quasiment le m\u00eame collier avec les noms \u00ab\u00a0Mommy\u00a0\u00bb et \u00ab\u00a0Vic\u00a0\u00bb sont offerts (\u00e9l\u00e9ments importants dans les deux films qui sont par ailleurs mis en avant\u00a0dans les\u00a0affiches des deux\u00a0films).\"affiches-badedefilles-mommy\"<\/a><\/p>\n

En plus de leur jeune \u00e2ge, un autre d\u00e9tail me semble important dans la vie de ces r\u00e9alisateurs; ils sont tous deux homosexuels. Cela est pour leur cas loin d’\u00eatre anecdotique puisque le th\u00e8me de l’homosexualit\u00e9 (et notamment du \u00ab\u00a0genre\u00a0\u00bb pour Sciamma) \u00e9tait l’un des sujets central de leurs pr\u00e9c\u00e9dents films. \u00ab\u00a0Pas ici\u00a0\u00bb, me direz-vous ! En effet pour tous deux, il semblerait que ce soit le premier film ne traitant pas d’homosexualit\u00e9. Mais peut-\u00eatre n’est-ce pas aussi \u00e9vident :<\/p>\n

-Bien qu’ayant \u00e9vacu\u00e9 toute th\u00e9matique gay, je reste convaincu que Bande de filles<\/em> est avant tout un film interrogeant le genre. D\u00e8s la premi\u00e8re sc\u00e8ne ces \u00ab\u00a0filles\u00a0\u00bb sont (merveilleusement) mises en sc\u00e8ne en train de jouer un match de football am\u00e9ricain tr\u00e8s \u00ab\u00a0muscl\u00e9\u00a0\u00bb, le ton est lanc\u00e9, mais en revenant de cet entrainement camoufl\u00e9es en \u00ab\u00a0bonhommes\u00a0\u00bb ce groupe f\u00e9minin se disloque peu \u00e0 peu sous le regard des (jeunes) \u00ab\u00a0hommes\u00a0\u00bb qui dominent la cit\u00e9. Par la suite, les membres de la bande qu’int\u00e9grera l’h\u00e9ro\u00efne s’affirment vestimentairement comme tr\u00e8s f\u00e9minines et \u00ab\u00a0coquettes\u00a0\u00bb, mais avec des attitudes parfois brutales et quasi \u00ab\u00a0viriles\u00a0\u00bb (racket, relations conflictuelles, bastons organis\u00e9es etc\u2026). Pour ces filles, le \u00ab\u00a0graal\u00a0\u00bb de leur f\u00e9minit\u00e9 (f\u00e9ministe) est repr\u00e9sent\u00e9 par le soutien-gorge qui dans une premi\u00e8re sc\u00e8ne marque un rite de passage pour la petite s\u0153ur de l’h\u00e9ro\u00efne dont les seins commencent \u00e0 pousser, puis dans une sc\u00e8ne plus \u00e9loquente de combat de rue f\u00e9minin o\u00f9 le soutien-gorge est arrach\u00e9 au couteau sur l’adversaire mise au sol (tel un scalp) afin de l’humilier en lui retirant symboliquement sa f\u00e9minit\u00e9. Par la suite cette m\u00eame f\u00e9minit\u00e9 est \u00e0 nouveau questionn\u00e9e par l’h\u00e9ro\u00efne lorsqu’elle change de \u00ab\u00a0groupe\u00a0\u00bb; elle se v\u00eatira \u00e0 nouveau en v\u00e9ritable \u00ab\u00a0bonhomme\u00a0\u00bb et ira jusqu’\u00e0 se bander la poitrine pour l’aplatir.<\/p>\n

-Dans Mommy<\/em>, la sexualit\u00e9 du personnage principal n’est pas \u00e9voqu\u00e9e, mais quelques \u00e9l\u00e9ments viennent cependant fr\u00e9quemment nous interroger sur une \u00e9ventuelle homosexualit\u00e9 (mais de mani\u00e8re beaucoup plus gratuite que chez Sciamma; Dolan se complait juste \u00e0 revendiquer la \u00ab\u00a0diff\u00e9rence\u00a0\u00bb); le personnage est hyper-actif et parfois tr\u00e8s violent mais entretient une relation plus que fusionnelle avec sa m\u00e8re, il reste \u00e9bahi dans un supermarch\u00e9 devant des feutres roses qui \u00ab\u00a0sentent’ la fucking fraaiise\u00a0\u00bb, partage un \u00e9change de regards au ralenti assez ambigu avec un jeune de son \u00e2ge dans la rue (dans la sc\u00e8ne juste avant de d\u00e9couvrir la nouvelle maison de sa m\u00e8re), et passe son temps \u00e0 interpr\u00e9ter en dansant des chansons ringardes tant\u00f4t affubl\u00e9 de mascara sur C\u00e9line Dion, o\u00f9 bien se faisant ouvertement traiter de \u00ab\u00a0p\u00e9d\u00e9\u00a0\u00bb par l’assistance du karaok\u00e9 o\u00f9 il interpr\u00e8te Vivo per lei<\/em>.<\/p>\n

En somme, il me semble que les protagonistes des deux films interrogent chacun (dans une certaine mesure) l’hybridation des genres f\u00e9minin et masculin, sans jamais \u00e9voquer directement la question de l’homosexualit\u00e9 (ou de la transexualit\u00e9\u2026) comme c’\u00e9tait quasi syst\u00e9matiquement le cas dans les pr\u00e9c\u00e9dents films des r\u00e9alisateurs. Xavier Dolan et C\u00e9line Schiamma se servent tous deux de climats sociaux semblables\u00a0pour les transformer\u00a0en fictions avec semble-t-il des codes souvent\u00a0similaires qui sont peut-\u00eatre simplement ceux de leur g\u00e9n\u00e9ration (et de la n\u00f4tre).<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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