{"id":742,"date":"2012-12-13T19:14:35","date_gmt":"2012-12-13T18:14:35","guid":{"rendered":"http:\/\/comgraph.hear.fr\/?p=742"},"modified":"2012-12-13T19:31:11","modified_gmt":"2012-12-13T18:31:11","slug":"regarding-warhol-fifty-years-sixty-artists","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/comgraph.hear.fr\/surkrut\/2012\/12\/regarding-warhol-fifty-years-sixty-artists\/","title":{"rendered":"\u201cRegarding Warhol, Fifty Years, Sixty Artists\u201d"},"content":{"rendered":"

Bienvenue au MET \u2013 The Metropolitan Museum of Art, un des plus grands mus\u00e9es d\u2019art au monde. Situ\u00e9 en plein c\u0153ur de l\u2019\u00eele de Manhattan, il pr\u00e9sente une collection de 250 000 \u0153uvres (contre 35 000 au Louvre pour vous faire une id\u00e9e). S\u2019il faut consacrer deux journ\u00e9es \u00e0 la visite du mus\u00e9e du Louvre, il en faudrait peut-\u00eatre cinq pour parcourir les 280 salles de cet immense mus\u00e9e.<\/p>\n

\"De<\/a>

De gauche \u00e0 droite, Icebox<\/em> d\u2019Andy Warhol, Plastik-Wannen<\/em> de Sigmar Polke, les Brillo Soap Pads Boxes<\/em> par Andy Warhol, et Untitled (Bin with Octane Boost)<\/em> par Cady Noland.<\/p><\/div>\n

Mais arr\u00eatons nous sur l\u2019exposition temporaire qui anime le MET depuis la rentr\u00e9e. \u201cRegarding Warhol, fifty years, sixty artists\u201d est consacr\u00e9e \u00e0 l\u2019influence de l\u2019artiste Andy Warhol ces cinquante derni\u00e8res ann\u00e9es, au travers de plus de cent cinquante \u0153uvres. C\u2019est la premi\u00e8re fois qu\u2019un mus\u00e9e tente de retracer l\u2019h\u00e9ritage de l\u2019artiste au travers d\u2019\u0153uvres contemporaines, ce qui constitue le premier atout de l\u2019exposition, mais \u00e9galement l\u2019impressionnante collecte d\u2019\u0153uvres embl\u00e9matiques contemporaines, venant de tous horizons.<\/p>\n

\u201cRegarding Warhol, fifty years, sixty artists\u201d prend pour point de d\u00e9part de la carri\u00e8re de l\u2019artiste l\u2019exposition \u201cThe New Artists\u201d, qui a eu lieu \u00e0 New-York en 1962. L\u2019artiste exposait alors ses exp\u00e9rimentations faites \u00e0 la Factory, aux c\u00f4t\u00e9s de Roy Lichtenstein, entre autres.<\/p>\n

La premi\u00e8re \u0153uvre qui nous est pr\u00e9sent\u00e9e est un double autoportrait d\u2019Andy Warhol, pensif, en introduction aux th\u00e8mes de r\u00e9flexions propos\u00e9s tout au long de l\u2019exposition. On entre ensuite dans la premi\u00e8re salle de l\u2019exposition,\u201cDaily News\u00a0: From Banality to Disaster\u201d. Cette th\u00e9matique propose un retour sur des \u0153uvres majeures d\u2019Andy Warhol telles que les bo\u00eetes Brillo Soap Pads Boxes<\/em>, la s\u00e9rie Green Coca-Cola Bottles<\/em>, ou encore les bo\u00eetes de soupe Big Campbell’s Soup Can, 19\u00a2 (Beef Noodle)<\/em>. Par cette accumulation d\u2019images issues de la culture consum\u00e9riste am\u00e9ricaine des ann\u00e9es 60, cette premi\u00e8re salle nous rappelle les origines de l\u2019artiste et sa premi\u00e8re carri\u00e8re dans le monde de la publicit\u00e9. Mais cette salle marque \u00e9galement le d\u00e9but d\u2019une nouvelle carri\u00e8re, en tant qu\u2019artiste. Une premi\u00e8re progression appara\u00eet dans cette th\u00e9matique, plus on avance et plus les \u0153uvres deviennent violentes et pessimistes. Les bouteilles de Coca-Cola sont troqu\u00e9es contre les chaises \u00e9lectriques d’Orange Disaster<\/em>, que l\u2019on retrouve aux c\u00f4t\u00e9s de la tron\u00e7onneuse Chanel Chain Saw<\/em> de Tom Sachs et de la Burning Gas Station<\/em> d\u2019Ed Ruscha. En r\u00e9utilisant ce d\u00e9tournement d\u2019images et de marques instaur\u00e9 par Warhol, ses contemporains peignent une vision encore plus noire et militante de la soci\u00e9t\u00e9 am\u00e9ricaine.<\/p>\n

\"De<\/a>

De gauche \u00e0 droite, Barbara Walters<\/em> par Julian Schnabel, Red Jackie<\/em> d’Andy Warhol, Liza Minnelli<\/em> de Francesco Vezzoli, et Michael Jackson & Bubbles<\/em> par Jeff Koons.<\/p><\/div>\n

La deuxi\u00e8me salle, d\u2019apparence plus gaie, traite \u00e9galement le d\u00e9tournement d\u2019images, mais cette fois tir\u00e9es des tablo\u00efds. On retrouve ici des \u0153uvres embl\u00e9matiques de l\u2019artiste telles que les Marylin<\/em> ou la Red Jackie<\/em>, dans leur style reconnaissable tr\u00e8s pop. Les immortalisations de ces c\u00e9l\u00e9brit\u00e9s par Warhol sont confront\u00e9es \u00e0 des portraits contemporains au moyen de techniques diff\u00e9rentes. On retrouve par exemple la Liza Minnelli<\/em> brod\u00e9e de Francesco Vezzoli, Marie Antoinette out for a walk at her petite Hermitage, France, 1750<\/em> par Karen Kilimnik repr\u00e9sentant Paris Hilton, ou encore l\u2019effrayant Michael Jackson and Bubbles<\/em> de Jeff Koons en porcelaine blanc et or.<\/p>\n

Apr\u00e8s une th\u00e9matique tr\u00e8s attendue sur les s\u00e9ries de portraits, on arrive dans une salle un peu plus \u00e9trange, plus s\u00e9rieuse et moins criarde. Le pop et le kitsch sont laiss\u00e9s de c\u00f4t\u00e9 pour s\u2019int\u00e9resser aux \u201cQueer Studies : Shifting Identities\u201d. Ici est questionn\u00e9e la repr\u00e9sentation du genre et de la sexualit\u00e9, que Warhol avait commenc\u00e9 \u00e0 aborder dans la p\u00e9riode d\u2019apr\u00e8s-guerre. On y trouve un montage peu connu de l\u2019artiste, Jean-Michel Basquiat<\/em>, en noir et blanc, r\u00e9alis\u00e9 \u00e0 partir de photos de Basquiat posant en sous-v\u00eatement. Plus loin, l\u2019\u0153uvre Queer<\/em> de Gilbert et Georges, peignant un sombre manifeste sur l\u2019homophobie. Vient ensuite une photographie de Douglas Gordon, Self-Portrait as Kurt Cobain, as Andy Warhol, as Myra Hindley, as Marilyn Monroe<\/em>, nous fait finalement sourire mais c\u2019est loin des strass de Liz Taylor que nous quittons cette pi\u00e8ce.<\/p>\n

C\u2019est l\u2019esprit moins l\u00e9ger que nous abordons la th\u00e9matique suivante, \u201cConsuming images – Appropriation, Abstraction and Seriality\u201d. Un peu plus confuse, elle se base sur les techniques formelles qu\u2019avait Andy Warhol pour d\u00e9tourner une image. Ainsi on retrouve entre autres son papier peint de vaches, Cow Wallpaper<\/em>, associ\u00e9 au travail du motif de Christopher Wool, mais aussi des approches compl\u00e8tement diff\u00e9rentes tels que les petits cadres vides\u00a0Collection of Plaster Surrogates<\/em> d\u2019Allan McCollum.<\/p>\n

La derni\u00e8re th\u00e9matique,\u201cNo boundaries – Business, Collaboration and Spectacle\u201d, s\u2019ouvre sur une pi\u00e8ce tr\u00e8s pop et exub\u00e9rante. Le Wall Relief With Birds<\/em> de Jeff Koons r\u00e9pond aux s\u00e9rigraphies Flowers<\/em> de Warhol, sur un mur de papier peint sign\u00e9 Murakami, marquant l\u2019influence des motifs d\u00e9coratifs de l\u2019artiste sur ses contemporains. Plus loin, des petits \u00e9crans de t\u00e9l\u00e9 rappellent le fameux quart d\u2019heure de gloire, pr\u00e9sentant des vid\u00e9os clips de Warhol, marquant son attrait pour les collaborations, ainsi que des magazines et des travaux pour le monde de la musique.<\/p>\n

\"Silvers<\/a>

Cow Wallpaper<\/em> et Silver Pillows<\/em> d\u2019Andy Warhol<\/p><\/div>\n

L\u2019exposition se termine par une pi\u00e8ce remplie de ballons argent\u00e9s flottants gonfl\u00e9s \u00e0 l\u2019h\u00e9lium, o\u00f9 le spectateur peut jouer avec l\u2019\u0153uvre. Cette pi\u00e8ce est en fait une reproduction d\u2019une exposition \u00e0 la galerie Leo Castelli en 1966 o\u00f9 Warhol avait pr\u00e9sent\u00e9 ses Silver Pillows<\/em>.<\/p>\n

\u201cRegarding Warhol\u201d pr\u00e9sente de nombreuses th\u00e9matiques afin de couvrir les diff\u00e9rentes influences de Warhol sur l\u2019art depuis ces cinquante derni\u00e8res ann\u00e9es, au travers de nombreuses \u0153uvres et artistes. Cela permet de se rendre compte du visionnaire qu\u2019\u00e9tait Andy Warhol et ce qu\u2019il a apport\u00e9 comme questionnements \u00e0 l\u2019art contemporain. Mais cependant, vers la fin de l\u2019exposition, on se perd dans ces th\u00e9matiques qui semblent davantage \u00eatre l\u00e0 pour justifier cet \u00e9talage d\u2019\u0153uvres majeures de l\u2019art contemporain. Peut-\u00eatre aurait-il \u00e9t\u00e9 pr\u00e9f\u00e9rable d\u2019\u00eatre plus s\u00e9lectif afin de servir les r\u00e9elles probl\u00e9matiques de Warhol plut\u00f4t que d\u2019\u00eatre bien souvent dans la surench\u00e8re. N\u00e9anmoins, l\u2019exposition restera m\u00e9morable puisqu\u2019elle aura permis de regrouper une quantit\u00e9 impressionnante d\u2019\u0153uvres d\u2019art qu\u2019il est tr\u00e8s rare de pouvoir contempler.<\/p>\n

\u201cRegarding Warhol, fifty years, sixty artists\u201d au Metropolitan Museum of Art, New-York, jusqu\u2019au 31 d\u00e9cembre.<\/p>\n

Cr\u00e9dit photo\u00a0: Librado Romero, The New York Times<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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