{"id":7569,"date":"2016-10-14T13:15:53","date_gmt":"2016-10-14T11:15:53","guid":{"rendered":"http:\/\/comgraph.hear.fr\/?p=7569"},"modified":"2016-10-14T13:33:06","modified_gmt":"2016-10-14T11:33:06","slug":"typo-mouvement-table-ronde-autour-de-lexposition","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/comgraph.hear.fr\/surkrut\/2016\/10\/typo-mouvement-table-ronde-autour-de-lexposition\/","title":{"rendered":"Typo en mouvement \u2013 table ronde autour de l’exposition"},"content":{"rendered":"

Le 11 f\u00e9vrier dernier se tenait la table ronde organis\u00e9e dans le cadre de l’exposition Typo en mouvement.<\/p>\n

\"G\u00e9n\u00e9rique<\/a>

G\u00e9n\u00e9rique de My Man Godfrey (1936)<\/p><\/div>\n

Antony Enkirche, directeur artistique et co-cr\u00e9ateur de Typocamp, s’entretenait avec trois invit\u00e9s :<\/p>\n

Bob Cerfontaine, directeur de cr\u00e9ation chez Monsieur Girafe, studio de cr\u00e9ation graphique et d\u2019identit\u00e9 visuelle, \u00e0 majorit\u00e9 en destination de la t\u00e9l\u00e9vision ;<\/p>\n

Laure Chapalain, designer graphique et dessinatrice, elle enseigne \u00e0 l’\u00e9cole de l’image des Gobelins depuis 2007 dans la section \u00ab\u00a0Graphisme et motion design\u00a0\u00bb ;<\/p>\n

Gwenol\u00e9 Jaffredou, motion designer et directeur artistique ind\u00e9pendant \u00e0 Rennes.<\/p>\n

Antony Enkirche : \u00c0 quel stade de maturit\u00e9 est arriv\u00e9e aujourd’hui la typographie anim\u00e9e ?<\/strong><\/p>\n

Laure Chapalain : L’\u00e2ge d’or de la typographie anim\u00e9e \u00e9tait dans le cin\u00e9ma des ann\u00e9es mille neuf cents soixante-dix. Jusque dans les ann\u00e9es deux mille, il y a eu de tr\u00e8s beaux g\u00e9n\u00e9riques. Aujourd’hui, la typographie\u00a0 n’est plus l’actrice principale du g\u00e9n\u00e9rique, s\u00fbrement parce que les r\u00e9alisateurs pr\u00e9f\u00e8rent mettre en avant les belles images que sont capables de faire les cam\u00e9ras.<\/p>\n

Bob Cerfontaine : \u00c0 la t\u00e9l\u00e9vision, on voit surtout des animations de textes mais pas de caract\u00e8res (\u00e0 part sur Fox Kids, ou le suppl\u00e9ment de Canal +). On cherche \u00e0 faire passer les informations avant tout.<\/p>\n

Quelles sont les tendances en animation de caract\u00e8res ?<\/strong><\/p>\n

L. C. : Dans les g\u00e9n\u00e9riques au cin\u00e9ma, la grande mode est \u00e0 la typo en 3D, pour faire rentrer le spectateur dans l’\u00e9cran.\u00a0Par exemple, dans le g\u00e9n\u00e9rique de\u00a0ZombieLand<\/em> (2009)<\/a>,\u00a0les com\u00e9diens interagissent avec la typo ; ou dans celui de\u00a0Panic Room<\/em> (2002)<\/a>, o\u00f9\u00a0la typographie est int\u00e9gr\u00e9e \u00e0 l’architecture pr\u00e9sente sur les plans.\u00a0Moins r\u00e9cement,\u00a0 la typographie vole dans le g\u00e9n\u00e9rique de Superman<\/em> (1978)<\/a>\u00a0;\u00a0et en nettement moins r\u00e9cent : le g\u00e9n\u00e9rique de My Man Godfrey<\/em> (1936)<\/a>.<\/p>\n

B. C. : \u00c0 la t\u00e9l\u00e9vision, la 3D est abandonn\u00e9e (\u00e0 part dans les JT), et c’est tant mieux. On a plut\u00f4t un retour au flat design par l’image sur Photoshop. Il y a aussi un retour aux typos scripts.<\/p>\n

L’animation d’une typographie donne un nouveau sens par rapport \u00e0 la typo qui en donne d\u00e9j\u00e0 un ?<\/strong><\/p>\n

L. C. : Elle peut ajouter un message : on a l’exemple le plus probant avec\u00a0 l’animation de Saul Bass pour le g\u00e9n\u00e9rique de Psychose<\/em> (1960)<\/a>, o\u00f9 des bandes ceindent la typographie pour sugg\u00e9rer la schizophr\u00e9nie du personnage principal du film. Par contre, quand l’animation fonctionne mal, elle peut contredire le message\u2026<\/p>\n

Les musiques jouent aussi un grand r\u00f4le dans la compr\u00e9hension de l’animation.<\/p>\n

Est-ce qu’on bricole encore aujourd’hui ou bien tout passe par l’ordinateur ?<\/strong><\/p>\n

L. C. : En 1995, le g\u00e9n\u00e9rique de Se7en<\/a><\/em> est gratt\u00e9 sur la pellicule.\u00a0En 2004, le g\u00e9n\u00e9rique de Dawn of the Dead<\/a><\/em> est r\u00e9alis\u00e9 avec des giclures de faux sang au s\u00e8che-cheveux.<\/p>\n

B. C. : \u00c0 la t\u00e9l\u00e9vision, on a par exemple le g\u00e9n\u00e9rique Les Aventuriers de l’art moderne<\/a><\/em> (s\u00e9rie sur Arte) en stop motion r\u00e9alis\u00e9e enti\u00e8rement\u00a0 \u00e0 la main , sauf la typo et c’est bien dommage !<\/p>\n

L. C. : David Carson exp\u00e9rimente l’animation de typographies sous plusieurs formes\u00a0 dans son film\u00a0 The End of Print<\/em> (1995)<\/a>.<\/p>\n

Qu’est-ce qui est de bon go\u00fbt, qu’est ce qui est de mauvais go\u00fbt ?<\/strong><\/p>\n

L. C. : Si \u00e7a sert le propos, c’est de bon go\u00fbt.<\/p>\n

B. C. : \u00c0 la t\u00e9l\u00e9vision par contre, les typographies sont\u00a0 impos\u00e9es peu importe le contenu de l’\u00e9mission : pas forc\u00e9ment mauvais go\u00fbt, mais absence de choix.<\/p>\n

O\u00f9 est le too much en animation de typographies ?<\/strong><\/p>\n

B. C. : C’est plut\u00f4t du too less en t\u00e9l\u00e9vision.<\/p>\n

L. C. : Au cin\u00e9ma, le too much est d\u00fb aux modes : par exemple, on a eu pendant un an les cartes g\u00e9ographiques suite \u00e0 Game of Thrones<\/em>, etc.<\/p>\n

Cette table ronde a abord\u00e9 l’animation de typographie et de caract\u00e8res en \u00e9tant fid\u00e8le aux vid\u00e9os et installations montr\u00e9es dans\u00a0l’exposition Typo en mouvement. J’ai regrett\u00e9 cependant qu’une ouverture ne se fasse pas concernant les caract\u00e8res asiatiques, arabes ou h\u00e9bra\u00efques. Ils doivent\u00a0s\u00fbrement poser des questions d’animation plus larges.<\/p>\n

—
\nTypo en mouvement <\/strong>
\ndu 20\/11\/2015 au 05\/03\/2016 <\/strong>
\nLe Lieu du design,\u00a0Paris<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Le 11 f\u00e9vrier dernier se tenait la table ronde organis\u00e9e dans le cadre de l’exposition Typo en mouvement. 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